Au sein d'une discographie déjà pléthorique, l'interprète a souvent servi François Couperin ; entre autres Leçons de Ténèbres, Petits Motets, Livres de clavecin
Mais faut-il tirer le François si composite des Ordres vers l'apparat (relatif) des monuments pour orgue que sont les Messes, par exemple, ou vers le registre très intérieur des Leçons ?

Attentif aux influences italiennes qui se font jour dans le Cinquième, Rousset choisit avec élégance et raffinement la première option. Virtuose reconnu, plasticien émérite, architecte habile, il élève au plus notoire des créateurs de la lignée un mausolée splendide, aux multiples moirures, avec de merveilleuses attaques (Deuxième Ordre), un sens du rythme sans faille


Mais la lecture reste un rien carrée et systématique. Sans doute trop de volonté de danser et faire danser, ce qui dessert l'esprit introspectif d'une musique dont les fréquents accès de nostalgie accompagnent si bien la fin du règne du Roi Soleil.

De l'oeuvre souvent dissonante et anxieuse du précurseur Louis, Christophe Rousset donne une lecture marmoréenne, quoiqu'emprunte d'une once de mélancolie. La Suite reste cependant austère ; la fameuse Pavane en fa dièse mineur n'a pas le sombre rayonnement qu'un Leonhardt lui octroyait dans cette même salle, voici quelques mois déjà.

" La principale règle est de plaire et de toucher ", écrit Racine, peu après la mort de Louis Couperin, dans sa préface de " Bérénice ". Sur le premier point au moins, et avec un seul bis, Christophe Rousset a réussi le sans-faute.

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