Vocalement et physiquement, tous les chanteurs de cette nouvelle production aixoise des Noces de Figaroont l'âge du rôle ; leur implication et leur conviction communicative ayant l'avantage de rendre en même temps hommage à la musique et au théâtre de Mozart.

Il faut dire que l'Anglais Richard Eyre (dix années à la tête du Royal National Theater) y est pour beaucoup, qui les met en orbite dans un mouvement perpétuel si bien réglé que les fils de l'intrigue se nouent et se dénouent avec force clins d'œil et astuces en tout genre, et que l'histoire gagne un point en vraisemblance.

Dommage, au passage, que les interprètes soient obligés de jouer au jeu un peu trop connu de " il faut qu'une porte soit ouverte ou fermée ", quand en plus il y en a trois, monumentales et sombres, plantés au milieu de la scène, et franchement aberrantes.

Peu importe finalement, c'est Mozart que l'on célèbre et c'est lui qui triomphe, parce que la rencontre au sommet s'est produite. Déjà, on peut promettre un bel avenir à Camilla Tilling, dont la Susanna est d'une fraicheur et d'une musicalité étourdissante, face à un Figaro (Marc Vinco ) frondeur et virtuose au timbre à la Van Dam.

Laurent Naouri, décidément un de nos grands stylistes, est un Almaviva arrogant et libertin à souhaits, mais si séduisant qu'il rivalise à merveille avec la Comtesse de Véronique Gens, noble, racée, à la maturité vocale rayonnante. À l'écoute de son Porgi amor au premier acte, et encore plus de son Dove son i bei momenti au troisième, même les martinets de la Cour de l'Archevêché retenaient leur souffle.

Quant à Magalena Kozena, elle est un Cherubino follement doué dans l'exercice délicat de l'apprentissage de l'amour et de la sexualité, qui trouve les inflexions les plus ardentes et les plus caressantes pour dire qu'il n'en peut plus d'attendre.

Irrésistibles, Jean-Paul Fouchécourt en Don Basilio, un maître de musique roué comme un singe, Jennifer Smith en Marcellina soupirante et égarée, Brian Bannatyne-Scott en Bartolo jaloux et assommant, et Magali Léger en Barberina adorable et futée.

Grand maître du jeu, impérial et partenaire généreux de chacun d'entre eux, Marc Minkowski ne leur laisse aucun répit, suivi comme un seul homme par les musiciens du Mahler Chamber Orchestra, mais il le fait avec une souplesse confondante, ordonnant, le temps d'une folle et très singulière journée, ces destins croisés enflammés par le désir et vaincus par la raison.

À la fin du spectacle, quelqu'un posa sentencieusement la question : " Minkowski est-il vraiment un chef mozartien ? ". La réponse fut sans ambiguïté : " Demandez-vous plutôt, Monsieur, si Mozart était mozartien ! "