Si ce n'est un Concerto Grosso, seule la partie vocale du programme était consacrée à Haendel. Les interludes musicaux interprétés par l'ensemble I Fiori Musicali Bremen faisaient appel aux deux autres grands compositeurs de la fin de l'ère baroque : Vivaldi et Bach, avec en prime un concerto de Corelli.

Mais avec les oeuvres de l'un ou de l'autre, l'orchestre de Brême n'a jamais réussi à convaincre. De nombreuses maladresses et d'évidents problèmes de mise en place faisaient cruellement regretter l'absence d'un chef. Car le premier violoniste et fondateur de l'ensemble Thomas Albert semblait plus préoccupé par limiter tant soit peu la raideur de son jeu que d'insuffler une énergie totalement absente chez les musiciens ; dont la concentration ne semblait pas non plus être la qualité princeps.

Si l'on considère en plus l'acoustique peu favorable à un ensemble réduit, on mesure la difficulté pour une chanteuse devant s'imposer sans un soutien digne ; même quand on s'appelle Guillemette Laurens.

Dès lors, on était fondé à invoquer Molière : " Mais que diable allait-elle faire dans cette galère ? "

Par ailleurs, les morceaux de bravoure haendeliens ne correspondent pas idéalement à sa voix, laquelle fait merveille s'il s'agit de traduire la dimension charnelle du répertoire baroque, mais moins lorsqu'elle doit affronter la redoutable gymnastique vocale des opéras serias de Haendel.

Il n'empêche, en grande musicienne et professionnelle qu'elle est, la mezzo a réussi à maintenir de bout en bout l'attention du public, sous l'emprise de son charisme évident. Et si la technique vocale était très convenable, sinon toujours irréprochable, on retient quelques cadences spectaculaires.

Ainsi les spectateurs étaient, sinon nombreux, du moins satisfaits. Pour leur part, les absents n'auront cependant pas matière à culpabiliser