La perspective Ă©tait sĂ©duisante. AnnoncĂ© comme un spectacle de théâtre gestuel /théâtre d'objet, Setaccio est en fait un bien Ă©trange objet, oĂą le metteur en scène convoque la danse, le mime et le cirque, tandis que la musique reste rĂ©solument Ă©trangère Ă  ce qui se passe sur le plateau, ou plutĂ´t Ă  ce qui ne se passe pas.

L'aller et retour d'une fil-de-fĂ©riste sur toute la largeur de la scène, les jongleries interminables d'un Âśuf et d'une cuillère, une immense balance qui tourne lentement sur elle-mĂŞme, et les tamis(enfin !), suspendus comme des ballons, qui oscillent gracieusement, c'est peu, et franchement notre imagination est en panne.

Le metteur en scène François Chat aurait-il Ă©tĂ© impressionnĂ© par son maĂ®tre Robert Wilson, en se livrant Ă  ce type d'exercice ? La partition de Fred Frith (un compositeur inclassable aux frontières du rock et du classique) valait mieux que ces images privĂ©es de sens, mĂŞme si son opiniâtretĂ© rĂ©pĂ©titive finissait par vriller les nerfs, mais oĂą les sons palermitains de Fred Giuliani, les saxophones de Gianni Gebbia et le Quatuor Bartleby, rĂ©ussissaient Ă  eux seuls Ă  recrĂ©er la fĂ©brilitĂ© et l'incroyable mixage des bruits d'une grande citĂ©.

François Chat avait imprudemment dĂ©clarĂ© : « j'aimerais qu'on ne sache plus très bien, en sortant du spectacle, ce qui a vraiment eu lieu. Â» Pari gagnĂ©, au-delĂ  de toute espĂ©rance.