Et si Barenboim Ă©tait plus gĂ©nial comme pianiste que comme chef d'orchestre ? En tout cas, ce qui sĂ»r, c'est que l'ancien directeur de l'Orchestre de Paris reste un des seuls chefs encore virtuose de son instrument et qu'il n'a pas perdu son sens si personnel de la relecture des monuments du piano.

La simplicité apparente de la Sonate en ut majeur KV 330 de Mozart lui permet d'emblée de créer un climat prenant. Traité avec un toucher d'une grâce intacte et un tempo qui sonne juste, L'andante cantabile est déjà un moment d'une grande densité là où l'on entend souvent que miel et vacuité.

Petit rêve dramatique et pudique, sa vision de la sonate est baignée de très subtiles demi-teintes, avec juste ce qu'il faut de nostalgie pour frôler le romantisme, juste ce qu'il faut de rigueur pour ne pas y sombrer.

Vient ensuite l'Appassionata de Beethoven. Tourments, angoisses, tumultes trouvent sous les doigts de Barenboim une traduction qui ne s'Ă©gare jamais en violences inutiles, mais semble creuser au plus intime des bouillonnements et des contradictions.

Et ici encore, il y a des accents et des choix de dynamique notamment dans le troisième mouvement qui révèlent des aspects inattendus du discours beethovenien. C'est puissant, évident, mais dans la plus absolue simplicité, sans aucun excès de moyens sonores ni techniques.

La deuxième partie du récital est ensuite vouée à Liszt avec les Sonnets de Pétrarque 47, 104 et 123. Changement d'univers total, bien sûr, avec une très exacte mise en valeur de tout ce qui touche ici à l'esprit d'improvisation et au déroulement d'une réflexion qui semble naître par inspiration spontanée, comme si les doigts couraient inconsciemment sur le clavier.

Retour, en revanche et pour finir, à des structures plus établies, plus définies, avec Après une lecture de Dante. Une interprétation peuplée d'orages lourds de menace mais traversés de moments de sereines méditations.

MalgrĂ© la diversitĂ© des musiques choisies, Barenboim maintient un discours constamment tournĂ© vers l'essentiel, sans fioritures ; une exigence absolument Ă  l'opposĂ© du piano style « grand concours international Â» si en vogue aujourd'hui, de quoi vous rĂ©concilier avec la terre entière.