La sonoritĂ© des Takács est un peu lunaire : mate, presque dure parce que quasiment dĂ©pourvue d'harmoniques, d'une âpretĂ©, d'une verdeur parfois difficile Ă  soutenir. Inutile de la comparer Ă  celle de la formation d'origine, 100 % hongroise : un quatuor renouvelĂ© pour moitiĂ©, c'est un autre quatuor, voilĂ  tout.

Dans le cas des Takács, la greffe anglaise a pris. La complicité entre les quatre musiciens est étonnante, même si le duo entre le premier violon et le violoncelle semble mener le jeu et que l'alto fait souvent pâle figure


De toute évidence, les Takács ne laissent pas leurs partitions en paix. Loin d'eux la routine et la facilité. Le discours musical est intériorisé à l'extrême, il y a dans leur interprétation une sorte de quête du sublime, de l'absolu musical.

Un choix qui, parfois, se fait au détriment de la spontanéité, de la fraîcheur, du plaisir immédiat. Dans le 2e quatuor de la série dédiée au roi de Prusse, l'interprétation est d'une élégance et d'une tenue irréprochable, mais ce Mozart étrangement désincarné peut laisser, finalement, indifférent.

Un traitement de ce genre convient beaucoup mieux à la musique de Bartok, dont le 3e quatuor était le grand moment de ce concert. Les quatre musiciens semblaient parfaitement à l'aise avec cette musique stylisant les rythmes et les thèmes populaires, jouant en permanence sur le mode de la distanciation, de l'humour, de la fantaisie, mettant en valeur les couleurs, l'extraordinaire invention mélodique et harmonique du compositeur hongrois.

Après ce Mozart et ce Bartok, on n'est guère Ă©tonnĂ© de voir la formation opter pour une lecture radicale, dĂ©pourvue de tout sentimentalisme, du quatuor n° 15 de Schubert. La tension, il faudrait presque dire la violence de l'interprĂ©tation, tient plus de l'expressionnisme que de l'esthĂ©tique romantique. Mais pourquoi pas ?

N'était-ce quelques petites imperfections techniques, le traitement du motif principal dans le Scherzo, cela fonctionne. L'Andante est déchirant. Ce Schubert visionnaire aurait pu naître avant-hier, en même temps que son copain Bartok.