Le bref Trio n° 1 op.8 de Dimitri Chostakovitch rĂ©vèle dĂ©jĂ  avec Ă©loquence les qualitĂ©s de l'ensemble : mieux qu'une simple union, une vraie complicitĂ©, une vision identique : un lyrisme chaleureux mais sans excès, une pulsation rythmique solide mais jamais ostentatoire, des couleurs homogènes.

Ravel, à cet égard, est un test précieux. Mais l'équilibre, la lisibilité, la clarté des plans sonores sont maîtrisés avec une parfaite justesse, dans un climat qui fait la part belle à l'humour, dans les contrastes du Pantoum, et à une décontraction joviale dans l'animation du finale.

Schubert occupe la seconde partie de la soirĂ©e, avec le Trio n° 2 op. 100, sublime exemple des soi-disant " divines longueurs " parfois reprochĂ©es au compositeur. Il ne s'agit plus seulement, ici, d'oeuvrer dans le dĂ©tail, mais d'imposer, dès le dĂ©part, une hauteur de vue, un sens de l'architecture, de la construction, qui doit aller de pair avec une expression qui Ă©vite autant l'agressivitĂ© que la sentimentalitĂ©.

Si Braley et les frères Capuçon font preuve d'une subtilité, d'une finesse remarquables, ils s'aventurent dans les recoins les plus mystérieux de la partition avec une franchise juvénile qui donne son brio et sa singularité à leur interprétation.

Mieux encore, en choisissant d'offrir en bis l'étreignant Notturno, ils atteignent des sommets d'inspiration et sensibilité que la charmante mais quelque peu kitsch Marche de Kreisler qui conclut la soirée sur un sourire aura du mal à dissiper. La preuve est faite qu'avec des interprètes de leur trempe, la musique de chambre a sa place dans les plus grandes salles de France et de Navarre.