On s'en souvient, la critique de la condition fĂ©minine voulue par la mise en scène de Coline Serreau manquait un peu son but ; ici, rien de changĂ©. Reste les dĂ©cors arabisants de StehlĂ© et Fontaine qui sont toujours aussi efficaces et surprenants.

Reste aussi la caractérisation des personnages, mi-comédie musicale, mi-bande dessinée, dans l'ensemble bien servie par des artistes jeunes pour la plupart, mais généralement meilleurs comédiens que chanteurs. Et c'est là que le bât blesse.

En particulier pour Bartolo dont Carlos Chausson avait fait une sorte de vilain petit derviche maigrichon et hargneux, tatillon et fouineur, et qui n'est ici avec Bruno Pratico qu'un gros mollah Ă  la voix terne et faible, rageur, certes, mais tout aussi statique.

Le ténor américain Bruce Fowler, long et mince, campe un Almaviva juvénile, rigolo au possible. Il vocalise bien, mais la voix manque de charme et de couleur.

Vivica GĂ©naux, qui dĂ©bute aussi Ă  l'OpĂ©ra de Paris, est très belle, ligne de danseuse et chevelure d'hĂ©taĂŻre. Que reprocher Ă  son interprĂ©tation vocale ? Pour elle aussi, un manque total de personnalitĂ©.

Idem pour le Figaro de Vassili Gerello, comédien habile, mais qui éprouve le besoin de gonfler et de couvrir la voix par instant sans raison particulière. De manière assez curieuse, d'ailleurs, ils se montrent tous plus convaincants au deuxième acte, pourtant plus faible à tous égards que le premier.

Jesus Lopez-Cobos dirige tout cela avec un soin très méticuleux et une belle vivacité, mais sans se rendre compte que ces voix légères sont facilement couvertes dans une salle de cette dimension, vraiment pas adaptée à ce répertoire. Bref, le Barbier se serait mieux porté à Garnier plutôt que de se laisser embastiller.