Pour le long cycle wagner entamé au Deutsche Oper, on attendait de nombreuses pointures du chant wagnérien. D'entrée cependant, le tonitruant Jon Fredric West a dû être remplacé par un jeune ténor allemand du nom de Christian Franz.

Divine surprise, Franz a l'Ă©toffe d'un hĂ©ros, et cela pour au moins deux raisons. En premier lieu, il est l'un des seuls Ă  chanter Siegfried - rĂ´le Ă©crasant s'il en est - sans difficultĂ© aucune. Mais de plus, il sait faire preuve de courage.

En effet, le mercredi 15 janvier, il se blesse au pied pendant la reprĂ©sentation. Visiblement la douleur est vive, mais il veut assurer le spectacle jusqu'au bout. La voix reste vaillante mĂŞme si ses dĂ©placements sont rĂ©duits et la mise en scène chamboulĂ©e. Ce fut sans doute l'une des rares occasions oĂą l'on a vu mourir Fafner seul dans son coin, sans livrer combat avec le hĂ©ros.

Dans l'ensemble, la distribution vocale est très homogène à une exception près. Le rôle de Bruennhilde dans Siegfried est réputé difficile. La Walkyrie se réveille au dernier acte et chante jusqu'à la fin de l'opéra. La partie est lourde et aiguë. Il faut une chanteuse d'exception.

Distribuer Frances Ginzer n'Ă©tait sans doute pas le meilleur choix. Son aigu est vaillant, mais ses graves inexistants. L'orchestre la couvre très souvent et face Ă  Christian Franz, elle disparaĂ®t. Le public l'a sifflĂ©e copieusement au salut ; moment douloureux quand ses collègues recueillent des applaudissements fournis et mĂ©ritĂ©s.

Parmi ces derniers, Mime est exceptionnel : antipathique Ă  souhait, fourbe, geignard et grimaçant. Thomas Harper assume ce rĂ´le sans complexe et avec conviction. Le rĂ´le du Wanderer ne demande plus une splendeur vocale comme dans Walkyrie, simplement de la noblesse et une prĂ©sence. Albert Dohnen s'identifie parfaitement Ă  ce rĂ´le.

Dans cette production, Fafner est invisible, la prestation de Philip Kang est donc uniquement vocale, c'est-à-dire grave et sonore, idéal pour le géant. De son côté, Erda joue de la magie de sa voix quand l'oiseau d'Ofelia Sala charme suspendue à un trapèze.

La direction musicale est assurée par le chef maison Christian Thielemann. Depuis quelques années, le maestro allemand se taille une réputation de grand chef wagnérien. Sa réputation n'est en rien usurpée, on peut difficilement imaginer un Wagner plus dense et plus concerné que le sien.

CrĂ©Ă©e il y a une quinzaine d'annĂ©es dans ce mĂŞme théâtre, la mise en scène Goetz Friedrich n'a pas vieilli et reste très cohĂ©rente. Tout se passe dans un large tunnel. Celui ci est amĂ©nagĂ© selon les besoins de l'action : en bunker au premier acte pour figurer la forge de Mime, en chantier pour la rencontre avec le dragon (mĂ©tamorphosĂ© en engin pour travaux publics).

Et pourtant, les idĂ©es de Friedrich sont mal servies, car le soin apportĂ© Ă  cette reprise est très mĂ©diocre. Est-ce ici que ressurgissent les problèmes financiers de la cĂ©lèbre maison d'opĂ©ra ? Lorsque l'on voit la tĂŞte d'un technicien dĂ©passer d'une trappe pour Ă©teindre une torche lors du rĂ©veil de Bruennhilde, la magie est Ă©galement mouchĂ©e.

Patrice ChĂ©reau ne veut plus faire de mise en scène d'opĂ©ra, car il estime que les spectacles vieillissent très mal. Selon lui les reprises exigent un travail considĂ©rable Ă©quivalent Ă  une crĂ©ation. Et si l'Ă©quipe du Deutsche Oper prenait cette exigence Ă  son compte ?