Il joue ce qu'il veut, avec qui il veut, et pour qui il veut. Ce dimanche là, dans un petit discours bien senti, il l'a réaffirmé en rendant hommage à Jeanine Roze qui l'avait aidé à « tenir » dans les années difficiles, et lui accordait carte blanche au Châtelet pour son dernier concert parisien. Après l'ouverture du programme avec l'Atelier Chant des Concerts du dimanche matin – une cinquantaine d'enfants de dix à quatorze ans, impeccablement préparés par Scott Alan Prouty – les amis du pianiste entrent en scène : Gérard Caussé, son « initiateur » à la musique de chambre, Paul Meyer, dont il se dit « le modeste parrain ». Il est donc question de faire un peu de musique ensemble.

Dialogues raffinés, sonorités miraculeusement accordées, avec le Trio des Quilles de Mozart, on est proche de la perfection. Et c'est le passage obligé du soliste Duchable : deux Impromptus de Schubert, ciselés, tout en légèreté, où la mélodie s'en vient et s'en va sans jamais s'attarder. Le pianiste semble effleurer le clavier, comme s'il se parlait à lui seul, sans chercher à plaire ou à partager quelque chose de très intime. Changement à vue.

Tout bascule avec le quatuor de percussions Lamina, quatre virtuoses belges au talent indiscutable, fous de leurs instruments, ce qui se conçoit parfaitement. C'est l'idée qui est en cause, et cette idée passe difficilement : il s'agit de nous faire croire que l'on peut s'emparer de toutes les musiques, et non des moindres, pour en faire des arrangements qui nous en donneraient une toute autre vision.

D'accord, à la rigueur pour la Danse espagnole de La Vida Breve de De Falla, déjà tellement « revisitée », beaucoup moins d'accord pour la Bourrée et la Badinerie de la Suite en si mineur de Bach, qui sonne comme un orgue de barbarie qui n'oserait pas dire son nom. Pas du tout, mais pas du tout d'accord, pour l'orchestration « arrangée » du Concerto en sol de Ravel, vidée de sa substance, transformée en une bizarrerie sans grâce, une chinoiserie où le pianiste ne parvient a s'exprimer vraiment que dans la longue, lente, et si troublante phrase du mouvement lent. Dommage.

Un gros grain de folie ? Sans doute une manière pour François-René Duchable de dire que si la musique est chose sérieuse, elle l'est avant tout pour soi, qu'elle n'est pas « affaire de spécialistes », et que le concert n'est pas forcément le lieu sacré que l'on croit.