L'opéra-ballet est par excellence l'art du grand spectacle dix-huitiémiste : de la parfaite coopération entre le metteur en scène Andrei Serban, la chorégraphe Blanca Li, la créatrice de décors et costumes Marina Draghici est née une féerie jubilatoire, largement plébiscitée par un public enthousiaste. La danse s'intègre ici idéalement à l'oeuvre, en évitant les écueils de la laborieuse reconstitution à l'authentique, mais aussi de la modernité hors sujet, comme cela avait pu être le cas pour la chorégraphie étrange des Boréades : raffinement, humour et à-propos en sont les maîtres mots – le ballet des pots de fleurs de la « Fête persane » restera ainsi un morceau d'anthologie.

Sans tout énumérer, on dira ensuite que Jaël Azzaretti (Phani des Incas du Pérou ) est une belle révélation, que Malin Hartelius dans les Fleurs se révèle aussi fine musicienne qu'à son habitude, et surtout que le quatuor des Sauvages (Christophe Fel, Christoph Strehl, Patricia Petibon et Nicolas Rivenq) se montre, avec un abattage impeccable, à la hauteur des attentes. C'est du reste à la chaconne de la 4e entrée que l'on attend les Indes, et la tradition fut respectée puisque l'air, repris après les saluts, fut une fois encore l'occasion, pour le public du Palais Garnier, d'assister à la célébrissime « danse du chef ». Non, pas le chef indien, le chef d'orchestre

À l'orchestre – et aux choeurs – justement, il convient de rendre l'hommage le plus vif : entraînés à la perfection, idéalement dirigés, ces musiciens livrent une interprétation impeccablement huilée, cohérente de bout en bout, en un mot inspirée. Tout au plus peut-on souhaiter une meilleure mise en relief des pupitres (Rameau n'est-il pas un magicien de l'orchestre ?), ainsi qu'une articulation plus tranchante dans les passages où la bizarrerie de Rameau se donne libre court.