En quelques minutes, l'apocalyptique Septième Trompette convainc qu'il faut compter Edith Canat de Chizy comme un compositeur phare de notre temps. La puissante clameur d'un orchestre dans des registres de lumières démultipliées comme un kaléidoscope sonore surprend et émerveille. Passée l'ovation du public, le jeune chef François-Xavier Roth prend ensuite les Jeux d'enfants de Bizet à bras le corps et les dirige pour le moins physiquement. Dans cette suite de pièces courtes et évocatrices, tous les pupitres traduisent tour à tour autant de brio que de fraîcheur juvénile. Une courte pause pour installer le piano, et viennent les merveilleuses Variations symphoniques de Franck si rarement entendues ces trente dernières années.

Instant d'inexprimable recueillement, en quelque sorte d'immobilité musicale et de temps suspendu, et qui semble libérer en nous de vagues et irrésistibles aspirations dont on ne sait pas au juste si elles sont pleines de larmes ou d'espoir, de regret ou d'attendrissement. Les quelques lignes, reproduites dans le Journal des Concerts de l'E.O.P., par ailleurs parfait guide d'écoute pour le concert, sont d'Alfred Cortot, et semblent avoir inspiré l'interprète du jour, Kun Woo Païk.

Le pianiste coréen sourit puis ferme les yeux, signal que l'orchestre peut commencer. Avec presque trop de discrétion, comme craignant les syncopes de la partition, les cordes introduisent le chant du piano. Une entrée dans le rêve si bien décrit par Cortot et traduite ce soir par un pianiste non seulement en phase avec l'oeuvre mais profond, dont l'intelligence musicale révèle toute la cohésion harmonique des Variations. En totale osmose avec son instrument, Païk nous fait goûter chaque harmonie.

Pour citer Cortot encore, un pianiste doit jouer avec des doigts de fer dans un gant de velours. Païk illustre on ne peut mieux l'adage, et après l'entracte, paraît aussi à l'aise dans Fauré, dont la Ballade évoque l'hommage que pouvait porter le compositeur à Saint-Saëns, enrichi d'un lyrisme pas si éloigné de Richard Strauss. Le pianiste, lui, reconnaît l'influence de Chopin et répond aux élans de l'orchestre avec reconnaissance et conviction. Le public se régale, et se fait offrir en bis la Romance sans parole de Gabriel Fauré que Païk joue régulièrement depuis qu'elle figure sur son premier enregistrement discographique.

Une petite pause encore pour sortir le piano de scène et le Children's Corner de Debussy va pouvoir clôturer le concert. L'orchestration d'André Caplet est une pure leçon de finesse et fait redécouvrir complètement ces pièces connues de tout pianiste. Les timbres orchestraux utilisés par Caplet créent des voix rarement perceptibles dans la version pour piano seul. Du Docteur Gradus ad Parnassum, qui apparaît a priori qu'une longue succession de double-croches décourageant nombre d'étudiants, au Golliwalk's Cakewalk récompensant la bonne étude du recueil, ce Coin des enfants est finalement, à l'image des films de Disney, une oeuvre pour tous.

Une belle soirée de musiques aux harmonies et inventions mélodiques richissimes, une soirée de musique française pour tous.