Soyons clairs, si le Giardino Armonico virevolte avec toujours autant de bonheur dans son patrimoine musical, c'est Prina qui a « Ă©bouriffĂ© Â» la salle. Certes, les Italiens font toujours parler la poudre, mais ils semblent aussi avoir gagnĂ© un supplĂ©ment de souplesse dans la phrase musicale et le dosage des nuances, les rapprochant un peu plus de ce que propose actuellement l'Accademia Bizantina, voire l'Orchestre Baroque de Venise. Toujours est-il que le travail de Giovanni Antonini, le chef-flĂ»tiste, et de ses camarades s'avère payant, particulièrement dans des Concerti grossi op. 6 n°4 et 6 de Haendel oĂą les interventions du concertino et du ripieno s'entrelacent avec une fluiditĂ© remarquable, privilĂ©giant les courbes mĂ©lodiques et les frottements harmoniques, dans une exaltation solaire des influences corelliennes.

Et Sonia Prina ? Sans être colossaux, les moyens vocaux sont très appréciables, avec une émission d'un naturel total – on est à des années-lumières d'une Genaux ou même d'une Mirjanovic –, une homogénéité de toute la tessiture et une longueur de souffle qui forcent l'admiration. Seul pèche un petit manque de soutien dans les vocalises, légèrement détimbrées et comme détachées de la ligne vocale. Mais pour le reste, on s'incline. Dans une vision résolument théâtrale du Stabat Mater de Vivaldi, le parti pris – rappelons que dans cette partition, Vivaldi reprend pour les numéros IV à VI le matériau thématique des numéros I à III – est naturellement l'occasion rêvée pour Prina de montrer un art superbe des ornamenti : les oreilles auparavant éprouvées par les approximations qui eurent cours au Palais Garnier ont, n'en doutons pas, apprécié la leçon.

Même engagement dans un Cessate omai cessate où l'alto fait souffler alternativement souffrance exacerbée et révolte explosive – le soutien des cordes du Giardino, vrombissant et tutoyant volontiers le chevalet, la pousse dans le dernier air à des accents proprement sulfureux. La comparaison avec l'intensité expressive et le grain somptueux de Sara Mingardo, ou l'angélisme radieux mais un rien glacé d'Andreas Scholl est inévitable : contentons-nous de dire que, par des moyens différents, Sonia Prina se hisse à un niveau similaire.

Dans ce contexte, deux bis haendeliens, Fammi combattere de Orlando et Empio diro tu sei de Giulio Cesare, prennent l'aspect de coup de pied donné dans d'illustres fourmilières – respectivement, Vivica Genaux et Marjana Mirajnovic.