Antoine Bourseiller voudrait-il sĂ©rieusement nous faire croire que cette petite frappe en blouson de cuir entrant lampe-torche Ă  la main dans un hangar dĂ©saffectĂ© est l'infant d'Espagne pĂ©nĂ©trant dans la forĂŞt de Fontainebleau ? Sans doute, puisqu'il tente de faire passer cette femme fardĂ©e en perfecto dorĂ© pour la chaste et pure Elisabeth de France. Avec ses rideaux de bandes de latex noir pour seul dĂ©cor, ses deux paires du très ironique fauteuil « Louis Ghost Â» de Philippe Starck en guise de trĂ´nes, et ses costumes aux couleurs improbables, le metteur en scène français plonge la cour d'Espagne dans les bas-fonds d'une laideur prĂ©tendument moderne sans que le moindre projet artistique, la moindre pensĂ©e dramaturgique ne vienne troubler le mouvement rĂ©gulier des sus-dits rideaux.

Emmurés vivants dans cette cour d'une constante noirceur, épiés par des choristes qui pourraient se croire en version de concert, les acteurs du drame verdien traversent en poses ridicules échappées des plus mauvais téléfilms policiers allemands cette production dont le sommet est incontestablement un autodafé digne des mascarades télévisuelles gentiment sado-masochistes de Thierry Ardisson. Monsieur Bourseiller ne devrait pas faire payer ainsi les traumatismes de ses nuits d'insomnie passées devant le petit écran aux chanteurs, empêtrés qu'ils sont dans des rôles qui souvent les dépassent.

Salvador Carbo détaille, plus scolaire que musical, un récitatif initial de belle étoffe, mais le moindre aigu le tyrannise et retire tout crédit à un Carlo empoté jusqu'au suicide final. Avec l'atout d'un aigu apte aux plus belles nuances, Rima Tawil ne dévoile malheureusement que les accents plébéiens, parfois émouvants, d'une Elisabeth à l'émission anarchique, médium tubé et grave désespérément sourd. Plus homogène mais à l'éclat limité, la voix et le chant heurté de Nona Javakhidze lui permettent de traduire sans effort les incessantes vulgarités dont Bourseiller affuble la malheureuse Eboli.

Mais Don Carlo est un opéra de clefs de fa, qui apportent ici quelques consolations. Evgueniy Alexiev n'a même pratiquement rien à se reprocher, sinon une intonation parfois défaillante. Posa au beau métal d'une émission intègre, le baryton bulgare se montre assez fin musicien pour mourir avec une tenue admirable.

Vincent le Texier, Philippe II petit-bourgeois

Sans avoir les moyens d'une véritable basse, dont il parvient par instants à capter les couleurs, Vincent Le Texier fait forte impression dans sa confrontation avec Rodrigo, par la seule intelligence du verbe. Mais cet autodafé de banal parlando, et ce monologue sans ligne, sans soyeux, sans souplesse, font un Philippe II trop petit-bourgeois, même si le comédien, définitivement, en impose. Et dans le combat de titans, l'Inquisiteur de Randall Jakobsch n'a rien de grand, sans dignité et sans creux, graves outrageusement appuyés qui lui saccagent l'aigu, escamoté. Le Moine sépulcral d'Antoine Garcin y aurait été bien plus impressionnant.

A la tête d'un orchestre en bonne forme, Jean-Yves Ossonce ne peut seul faire de miracles. Comme intimidée par la densité de l'oeuvre, la lecture du directeur du Grand Théâtre de Tours peine à trouver une unité, tour à tour intense et bruyante, prosaïque et inspirée, quand ce ne sont pas les cordes graves qui rendent les armes face à la solitude du roi.

Si le dynamisme de la scène tourangelle s'est imposé jusque dans Un Ballo in maschera de belle mémoire, l'ambitieux Don Carlo aura dû s'incliner devant la démesure verdienne.