Difficile de faire comprendre en détail ce qui a tant ému le public de ce récital de Krystian Zimerman. Nous avons eu en effet le sentiment de vivre un moment d'une exceptionnelle intensité musicale, au-delà de l'habituelle admiration que suscitent les meilleurs interprètes actuels.

Avec des oeuvres aussi différentes que la Sonate en ut majeur KV. 330 de Mozart, les Valses nobles et sentimentales de Ravel, une ballade, des mazurkas et la Sonate funèbre de Chopin, il a su parvenir à nous attirer dans son univers personnel fait de poésie, d'intelligence, d'imagination et d'un rapport incroyable avec l'instrument. D'ailleurs, refusant avec raison de donner des bis – on ne pouvait rien écouter d'autre après la fabuleuse Sonate funèbre que l'on venait d'entendre – il effleure son piano d'une main et le désigne d'un geste large chaque fois qu'il revient saluer, comme il l'aurait fait pour un partenaire humain.

Sous l'apparente simplicité de la sonate de Mozart, Zimerman trouve mille humeurs subtiles, sans jamais se départir d'une parfaite unité stylistique, toucher précis et louré idéal, dans une dynamique idéalement sous contrôle. De la complexité et de la diversité des Valses nobles et sentimentales, il délivre ce que cette musique a de plus unique, de plus original, tant dans l'écriture que dans l'inspiration.

Et puis, il y a Chopin, avec un son d'une richesse bouleversante, dans la violence comme dans la fluidité. Les tourbillons et les accalmies de la Ballade en fa mineur et plus encore une approche irrésistible de la Sonate funèbre atteignent des sommets de vérité exceptionnels. La Marche funèbre est traitée comme un long défilé approchant lentement à partir de pianissimi extrêmes pour s'enfler et s'estomper à nouveau decrescendo jusqu'à s'éteindre et se fondre dans l'ultime mouvement où le son du piano, sans que l'on perde rien de la netteté des notes, coule comme celui d'un violon. Et tout cela de la manière la plus intime, la plus personnelle, sans la recherche du moindre effet extérieur.

Une sorte d'idéal, de piano rêvé et très rarement entendu, malgré le nombre de forts tempéraments qui oeuvrent aujourd'hui en ce domaine.