Évidemment, il ne s'agit pas de demander à l'ex-patron du Grand Magic Circus, comme à son pianiste-chef d'orchestre Gérard Daguerre, trop de subtilité viennoise. Évidemment, on tient là une Veuve joyeuse éminemment parisienne, voire savaryenne. Le metteur en scène semble regretter son théâtre de Chaillot, ou du moins vouloir lui rendre hommage en faisant descendre d'hélicoptère, sur le parvis de Chaillot, une Missia Palmieri invitée à des festivités à la Cinémathèque. Comme toujours chez Jérôme Savary, le spectacle ne pourrait être complet sans ses acrobates, mimes et danseuses de french-cancan : l'ensemble soulève, auprès du public, une franche gaieté et un enthousiasme de bon aloi.

Quant au chef, il a finalement bien compris l'essence même de l'opérette, avec son côté fatalement composite et européen, en imprimant aux célébrissimes valses viennoises qui forment l'essentiel de la partition une agogique minimale, à la Waldteufel, un trois temps très régulier, typiquement français. Du reste, l'orchestre ne démérite nullement et soutient une production parfaitement huilée.

La distribution – celle, du moins, de ce soir, puisque trois équipes se relaient jusqu'au mois de janvier – est, dans l'ensemble, adaptée et efficace : Anne-Marguerite Werster, avec des moyens qui dépassent certainement l'opérette, affiche un sérieux peut-être un peu excessif dans une production pour le moins déjantée tandis que, voix de crécelle et physique d'allumette, Patricia Samuel a la gouaille communicative, quitte parfois à en faire trop. Prince Danilo au vrai physique de jeune premier, clair baryton d'opérette, Ivan Ludlow séduit immédiatement, face au sympathique Camille de Coutançon de Martial Defontaine et au baron Popoff plein de truculence de Patrick Rocca.

Un spectacle d'excellente qualité, qui redonne des couleurs à un automne musical parisien un peu gris.