La nouvelle production lyonnaise de Così oscille constamment entre la sitcom estivale et une interprétation musicale pour le moins anecdotique. Adrian Noble détient cependant quelques arguments dont William Christie ne s'est à l'évidence pas donné les moyens. D'emblée la scénographie fait sens, autant dans le contexte – façon Île de la tentation – que dans le physique de chacun des chanteurs : minettes blondes, brunes pulpeuses et mâles aussi superficiels que prosaïques, on comprend vite que les protagonistes, désespérément comme tout le monde, ne sont pas du tout à la hauteur du défi initial.

Les faux-semblants de ce Così-là ressortent par conséquent avec éclat. Que les circonstances paraîtront bien opportunes pour une Dorabella pré-adolescente qui ne demande qu'à satisfaire son penchant à peine dissimulé pour la légèreté ! Guglielmo orgueilleux, Ferrando au romantisme de pacotille, Don Alfonso en bellâtre frustré, le metteur en scène britannique tire des portraits sans complaisance de chacun de ces personnages masculins on ne peut plus communs. Seule une Fiordiligi sincère dans ses tiraillements et ses doutes, mais gagnée par la mièvrerie et la naïveté, récoltera les fruits d'une inconstance tourmentée : le détournement de la fin, laissant Guglielmo et Dorabella sur le carreau alors que Ferrando et Fiordiligi concrétisent leur relation, apparaît avec une certaine perspicacité psychologique, loin d'un caprice de mise en scène.



Cette vision cohérente, menée de manière ludique et toujours vivante dans la direction d'acteurs, avoue cependant quelques limites. Tout d'abord, le parti pris dérange quelque peu par son unilatéralité, par une lecture du texte très orientée. Et surtout, la perfection du visuel ne va pas sans concessions vocales. Hormis les choeurs de l'Opéra, toujours d'une excellence manifeste, le plateau est nettement insuffisant : Malin Byström a une voix trop engoncée pour être une Fiordiligi aussi présente qu'elle le souhaiterait ; Michael Smallwood file un Un aura amorosa d'une fadeur absolue ; Tove Dahlberg dispose d'un joli timbre mais reste une Dorabella bien pâle. Et même si Markus Werba et Wolfgang Holzmair ressortent du lot et que la Despina de Danielle De Niese demeure l'un des personnages les mieux brossés, on se délecte bien davantage du jeu scénique que de la vocalité.

Quant à William Christie, il n'a rien à dire dans Così. Phrasé maniéré du solo de hautbois, ouverture tout excitée, l'Américain s'agite dans la fosse pour livrer un Mozart précipité, manquant cruellement d'assise et d'arêtes vives. De surcroît, on frôle souvent l'absurdité : un ralentissement aussi soudain qu'arbitraire dans le Finale du I annihile tout effet de progression dramatique, qu'une précipitation téléphonée dans les toutes dernières mesures ne parvient pas à rattraper. Un ratage manifeste que cette direction qui tourne désespérément à vide.

En somme, là où l'on gagne en vérité dramatique, on perd systématiquement en intérêt musical. Après tout, n'est-ce pas en concordance avec la vision du metteur en scène ? On s'habituera donc, à regret, à ce vide musical latent et l'on se dira qu'il manque indéniablement à ce Così un supplément d'âme.