Salle comble comme toujours pour un concert aussi méticuleusement organisé que ceux de Jeanine Roze. Le programme prévu pour Hélène Grimaud reste inchangé autour de la Deutsche Kammerphilharmonie Bremen. Cette formation composée de solistes chambristes est sans doute l'une des phalanges aux sonorités les plus millimétrées. C'est d'abord un régal de l'entendre sous la direction du rigoureux premier violon, Florian Donderer, dans la 103^e symphonie de Haydn. Les instrumentistes en exaltent les plus précieuses richesses autant dans le côté savant, érudit, aristocratique que dans les passages empreints de folklore et de musique populaire.

David Fray fait ensuite son entrée. Silhouette mincissime blottie dans un frac un peu trop grand avec ses basques flottantes : le musicien et son habit n'ont pas encore eu le temps de se faire l'un à l'autre. Le jeune pianiste se jette sur son clavier comme pour s'y intégrer. Dès les premières notes du Concerto en ré de Bach, les contorsions, le chantonnement dénotent tout ce qu'il doit à Glenn Gould. Jusqu'au mouchoir qu'il tortille entre deux silences. Il faut voir cette assimiilation assez maniériste comme un simple péché de jeunesse.

D'une virtuosité sans faille, David Fray impose ses cadences avec une détermination dont la poèsie n'est jamais pas absente et se montre enjoué, avec une sensibilité d'écorché vif, sans jamais le moindre regard adressé au public. Concentré à l'extrême, il se tourne en revanche en permanence vers les musiciens, intériorisant son propos, tout en imposant ses tempi. Son Bach est à la fois charnel et analytique, émouvant de vitalité et tiré au cordeau. On comprend vite comment et pourquoi il s'est déjà interessé aux oeuvres pour piano de Pierre Boulez qu'il a jouées devant le compositeur, vite séduit et qui le parraine d'ailleurs cet été au festival de piano de la Ruhr.

À l'entracte, toutes les conversations tournent autour du pianiste prodigieux qui n'est heureusement pas un prodige. Qui est-il ? Tarbais d'origine, élevé par des parents tous deux enseignants, l'un en philo, l'autre en allemand, il est un pur produit du Conservatoire Supérieur National. Mais il ne vit pas refermé sur ses seules études pianistiques et s'interesse aussi à la voix, portant aux nues Dietrich Fischer-Deiskau et Cecilia Bartoli par exemple.

De retour en salle, le 20^e concerto de Mozart compose la deuxième partie du concert, belle lecture, même si on sent le jeune homme moins à l'aise que dans Bach. Sans faute stylistique, il accentue davantage la fièvre et le côté dramatique que le rêve de ce concerto parmi les plus célèbres. Ravie par cette révélation, la salle en redemande. Un spectateur est particulièrement aux anges : Jacques Rouvier, professeur au Conservatoire, qui a formé David Fray comme d'ailleurs la momentanément défaillante Hélène Grimaud.

Pour tous ceux qui n'ont pu entendre le jeune pianiste, une chance sera peut-être de le rencontrer dans les festivals de l'été, entre Vaison-La-Romaine et La Roque d'Anthéron. Et ce ne sera qu'un prélude aux concerts de l'hiver puisque Kurt Masur au National et Eschenbach à l'Orchestre de Paris ont déjà programmé cet artiste si prometteur.