Est-ce la mission du critique de fustiger le public ? Il le faut pourtant car la foule qui se presse à Gaveau pour entendre l’une des plus belles et éclatantes voix, et en meilleur santé vocale, du moment est un public d’opéra, la diva en question étant Anna Netrebko qui fait un tabac incontestable dans les plus grands temples élevés à l’art lyrique de ce monde.

Ce soir, Madame Netrebko a décidé de consacrer la soirée à des mélodies russes, une vingtaine de petites vignettes soigneusement ordonnées et rangées par petits groupes avec un sens et une volonté de réunir manifestement très au point s’agissant d’un récital qu’elle a déjà donné, et gravé aussi, à Salzburg avec au piano Daniel Barenboïm.

Le public, par le biais d’un feuillet disposé gracieusement sur chaque siège par l’organisateur les Grandes Voix, est informé de la prière des artistes de ne pas être applaudis après chaque mélodie et encore moins photographiés pendant le concert. Las ! Les applaudissements fusent comme si de rien n’était, même pendant les mélodies, en tous cas avant la fin du piano… Et les téléphones portables n’auront cessé de crépiter (et même de sonner) tout au long du concert.

On ne peut pas dire qu’Anna Netrebko s’en soit beaucoup formalisée, jouant un peu à la petite fille cabotine d’un bout à l’autre d’un récital qui la vit passer de l’émeraude au marron glacé au gré des deux parties, pas vraiment dans les standards de l’élégance parisienne.

Salle acquise d’avance, mi-parisienne mi-russe avec quelques huiles du monde musical dont Daniel Barenboïm (du presque jamais vu tant ses soirées libres annuellement doivent se compter sur les doigts d’une main,) mais en supporter de son épouse Elena qui accompagne comme à Saint-Pétersbourg en 2010 ce même programme.

Et la musique, demanderez-vous, après ces considérations sociales ? On l’a dit, la voix en glorieuse santé, mais constamment utilisée à plein volume comme pour de l’opéra, la diction on s’en doute superlative, une présence scénique immense, parfois trop racoleuse, mais sachant regarder chaque spectateur dans les yeux au point que l’on ait individuellement l’impression de se sentir reconnu. Du grand art médiatique !

Mais d’émotion purement musicale, peu. Ces petits chefs-d’œuvre de Rimski-Korsakov et de TchaĂŻkovski demandent plus que de la voix et mĂŞme l’intelligence du texte, un talent de mĂ©diateur qui passe par le domptage de l’instrument afin de le rendre plus Ă  mĂŞme de traduire les mots plus que la mĂ©lodie. Les bis alignent une Berceuse tzigane de Dvořák magnifiquement intime (comme quoi la chose n’est pas impossible) et deux Lieder de Richard Strauss (Cäcilie et Morgen) de nouveau Ă  plein rĂ©gime et sans les qualitĂ©s de phrasĂ© requises.

Au piano, la Netrebko avait la chance, après Daniel Barenboïm aux lancements berlinois et salzbourgeois de ce programme en 2009 et 2011, de rester en famille avec l’épouse du chef et pianiste Elena Bashkirova qui, comme son nom l’indique, est aussi la fille de l’immense pianiste et pédagogue Dmitri Bashkirov et qui maîtrise, elle, chaque nuance mélodique et dynamique de ce répertoire.

Elle lui apporte un soutien magnifique et infaillible, mais aucun pianiste ne peut contrĂ´ler le volume vocal de son chanteur. Dommage, sans rancune et rendez-vous en septembre pour la rare Iolanta de TchaĂŻkovski que les Grandes Voix lui offrent de chanter en version de concert Ă  la salle Pleyel.