Ouvrir un récital de sonates avec celle de Liszt est à la fois un acte de courage et une déclaration d’intention. Khatia Buniatishvili, 25 ans, silhouette de rêve, habillée de haute-couture, arrive sur scène et ne fait qu’une bouchée de ce monument autrefois réservé aux pianistes de grande maturité.

Elle aborde le chef-d’œuvre avec une sérénité et un aplomb qui forcent la concentration. Disparues pour un soir les quintes intempestives et les chutes de programme. La sonorité et la projection sont admirables, la palette de couleurs est là et ne demande qu’à s’enrichir, cela s’entend dans chaque phrase. Hélas, dans le fugato, elle ne résiste pas au pêché de jeunesse qu’est la vitesse, sacrifiant le galbe des phrases à une hypervirtuosité admirable mais hors de propos. !

Chopin, autant dans la Quatrième Ballade, empreinte de nostalgie, que dans la très bien construite Deuxième Sonate, la trouve plus à fleur de sonorité, moins au fond des touches. La Marche funèbre est certes amplement déployée, autoritaire et respire sans brutalité et pour une fois, Presto oblige, on lui concède l’extrême vélocité du curieux final.

L’aplomb avec lequel elle aborde la Septième Sonate de Prokofiev, le scintillement de l’Allegro inquieto, la lente et claire progression harmonique l’Andante caloroso et l’ébouriffant, diabolique Precipitato de son final transportent un public fanatisé.

Couverte de fleurs par des admirateurs, elle joue généreusement une troisième partie consacrée à Liszt avec son Rêve d’amour chaud et serein où se miroitent toutes les couleurs d’un jeu hautement maîtrisé et une Mephisto-Valse qui elle aussi appelant la vitesse laisse béat devant une telle virtuosité.