Après le brillantissime Agrippina de Haendel le printemps dernier au Théâtre des Champs-Élysées, René Jacobs revient cet automne pour diriger le Cosi fan tutte de Mozart monté à Aix-en-Provence (du 12 au 22 octobre), un concert symphonique Haydn-Mozart (le 21 octobre), le Huitième Livre de madrigaux de Monteverdi (le 7 novembre), La Griselda d'Alessandro Scarlatti (20 décembre). Parallèlement, ce diable d'homme aura présenté Orfeo ed Euridice de Gluck à la Cité de la musique (15 et 16 novembre) et un concert Purcell-Scarlatti à Poissy (25 novembre). Le disque n'est pas oublié puisque Jacobs lui confiera ses travaux sur Gluck et Monteverdi (programmes des concerts) mais aussi Purcell (Didon et Enée) après nous avoir fait découvrir Kittel (airs et cantates) puis Keiser (son opéra Croesus). On taira les projets de 2001 pour ne pas assommer le lecteur.

Invité à Montreux les 1° et 2 septembre derniers, le chef belge conduisait deux oeuvres majeures du second XVIII° siècle : La Création de Haydn et Orfeo ed Euridice de Gluck. Deux partitions qui requièrent un effectif quasi identique et avouent de nombreuses réminiscences du langage baroque même si elles ouvrent de vastes perspectives sur le siècle suivant. Erudit, intelligent et sensible, Jacobs a parfaitement cerné les difficultés et les ambiguïtés de ces deux compositions et en a présenté une interprétation aussi passionnée que subtile, aussi soucieuse du détail que de clarté formelle. Le Freiburger Barockorchester lui prêtait sa virtuosité, sa vigueur et ses couleurs contrastées. Jacobs sut lui offrir une conduite souple et lyrique qui lui fait parfois défaut. Impeccable chez Haydn comme chez Gluck, le RIAS Kammerchor enthousiasme par son sens du théâtre, son homogénéité, sa puissance et sa finesse.
Jacobs met en lumière chacun des effets, dramatique ou descriptif, qui anime La Création. Du chaos initial au lever de soleil en passant par le portrait des animaux ou l'évocation des insectes, l'illusion musicale est saisissante. Le magicien Jacobs réussit ses tours successifs sans pour autant oublier la ligne directrice de l'oeuvre et son aboutissement dans le triomphe de la fugue finale. Il serait injuste de ne pas nommer les trois solistes, expressifs et nuancés : Sandrine Piau, Jeremy Ovenden et Johannes Mannov.