Le comportement d’un pianiste sur scène ne révèle pas forcément tout, mais il n’est pas non plus à négliger. Trop d’amplitude dans la gestuelle tourne vite à un excès d’exhibition, de même que des poses trop prolongées entre les mouvements d’une sonate. Si l’interprétation ne quitte pas le sublime, on oublie vite. Quand ce n’est pas le cas, on se dit qu’un peu plus de concentration aurait bien remplacé tant de ronds de bras.

Rafał Blechaz commençait ce programme par la Sonate en rĂ© majeur KV 311 de Mozart. On serait tentĂ© de dire : rien Ă  signaler. Une lecture peu imaginative, proprette, jolie, mais sans travail sur la sonoritĂ© ni sur la dynamique. Une mise en route pour se chauffer les doigts. Venait ensuite la Sonate PathĂ©tique de Beethoven. Une attaque violente, agressive qui annonce une tentative d’oppositions entre fortissimo et pianissimo.

LĂ  oĂą la gĂ©niale Lily Kraus commentant l’œuvre se contentait de dire « douleur amère Â», on a une violence plus appassionata que pathĂ©tique, gĂ©nĂ©ralement plus intellectuelle que sensible. On a un peu l’impression de passer Ă  cĂ´tĂ© de l’œuvre, ou tout au moins d’être confrontĂ© Ă  des intentions formulĂ©es de manière contradictoire, plutĂ´t confuse.

Après l’entracte, Partita n° 3 en la mineur de Bach. Plaisir d’y retrouver un piano qui chante avec un lyrisme adéquat pour jouer habilement des contrastes de climat de ces pièces magistralement agencées par le compositeur. La Sarabande est notamment déroulée avec sensibilité, sans atteinte à la rigueur, et tout cela est animé d’une vie certaine qui parle.

Et puis, on passe, forcĂ©ment, Ă  Chopin dans un contraste absolu, car tout est traitĂ© ici en pièces de concert pour briller, sans grand souci d’aller chercher plus loin. Des deux Polonaises op. 40, la première est matraquĂ©e avec un maximum d’effets de manches, la seconde, plus rare, baigne dans des couleurs plus intĂ©ressantes aux lueurs sombres porteuses d’angoisse et pas seulement d’étincelles. Un Nocturne assez indiffĂ©rent prĂ©cède le Troisième Scherzo effectivement abordĂ© sous l’angle « je suis un grand virtuose car je joue très vite et très fort Â».

Bien sĂ»r que Rafał Blechaz sait jouer du piano, bien sĂ»r qu’il a un talent de grande envergure et une personnalitĂ© qu’il a souvent rĂ©vĂ©lĂ©e, mais il nous avait jusqu’ici montrĂ© plus de puissance, d’imagination et une sensibilitĂ© plus sincère, plus subtile, moins brimĂ©e par le dĂ©sir de plaire et la quĂŞte aux applaudissements.

On se demande si ces jeunes virtuoses tellement doués ne cherchent pas trop à jouer tout et son contraire, avançant de manière souvent imprudente dans toutes les musiques à fois, sans échapper aux pièges qui guettent ces carrières qui s’annoncent longues, à savoir la routine, la perte de lucidité sur soi-même, les risques de la navigation dans cet immense répertoire qui contient toutes les séductions mais aussi tous les dangers.