Rassemblant des oeuvres majeures du XXe siècle pour percussions ainsi qu'une création pour timbales et pyrotechnie de Philippe Boivin, Domino III, l'originalité de ce programme résidait dans la juxtaposition insolite de musiques pour percussions, de textes créées par l'Oulipo (1) et de feux d'artifices en guise de cerise sur la timbale. Propulsés par une prononciation syllabique exagérée et une propension évidente à favoriser le rythme, la prose Oulipienne s'insérait parfaitement dans ce projet.

Des ustensiles de cuisine de Cage à la sauvagerie et aux pulsions telluriques de Persephasa de Xenakis, en passant par les vibrations de Ogun Badagris de Rouse, les instrumentistes ont tiré le meilleur parti de l'ancienne manufacture en occupant tout l'espace offert. Dans les Pieces of Wood de Steve Reich où la dynamique est l'élément structurant de l'oeuvre, la flûte et l'octobasse se fondent avec baguettes et marteaux en privilégiant les attaques et les impulsions, s'émancipant ainsi de leur fonction mélodique.

Très attendu du public, Domino III utilise toutes les ressources de la pyrotechnie — sifflets, crépitements, vrombissements, détonations mais aussi couleurs-, pour tisser un dialogue nourri et orageux avec la musique. Mais en dépit de la beauté intrinsèque des feux, le résultat s'est révélé d'autant plus assourdissant que la direction frénétique de Sylvio Gualda n'entendait pas laisser la musique se consumer sous les artifices. Dans le public, même les gamins se bouchaient les oreilles, j'aurai voulu en faire autant.

(1) Acronyme de OUvroir de LIttérature POtentielle, l'Olipo est un mouvement littéraire privilégiant les contraintes et les jeux de langage, et dont Georges Pérec et Raymond Queneau sont les plus fameux représentants.