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CRITIQUES DE CONCERTS |
31 octobre 2024 |
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Gala Lully sous la direction de Leonardo GarcĂa AlarcĂłn Ă la Galerie des glaces du Château de Versailles.
Entre sacré et profane
Ă€ la mesure de l'Ă©vĂ©nement, ce Gala Lully met les petits plats dans les grands pour former le vĂ©ritable point final des cĂ©lĂ©brations du tricentenaire de la mort de Louis XIV. On se rĂ©jouit de la prĂ©sence de Leonardo GarcĂa AlarcĂłn pour ce concert alternant musique de théâtre et rĂ©pertoire sacrĂ© sous les ors de la Galerie des Glaces du Château de Versailles.
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Complicité artistique
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L'exceptionnel Ă©crin architectural accueille pour l'occasion pas moins de trois formations : Le ChĹ“ur de chambre de Namur, le Millenium Orchestra et la Cappella Mediterranea. Le format très gĂ©nĂ©reux du minutage (plus de deux heures de concert) est rĂ©parti en deux volets distincts. En première partie, le Lully des tragĂ©dies lyriques et comĂ©dies-ballets ; en seconde, deux motets sacrĂ©s composĂ©s Ă l'occasion des funĂ©railles de la reine Marie-ThĂ©rèse – que GarcĂa AlarcĂłn avait dirigĂ©s en juin dernier Ă Saint-Denis avec un cast quasi-identique.
Avec le trio Una stilla di speme, extrait de l'Ercole amante de Francesco Cavalli, on plonge dans cet univers italien que la Cour de France aura tôt fait d'agrémenter à son goût. Les tessitures attendries croisent leurs lignes aériennes pour hisser vers l'art décoratif un texte assez mince d'intérêt. Le Ballet royal de la raillerie met en scène assez comiquement les luttes d'influence que se livrent les deux écoles, dans une préfiguration de ce que deviendra par la suite la Querelle des bouffons.
Plus contrastée dans le registre grave, la voix de Judith Van Wanroij offre une belle opposition de style à la ligne plus claire de Caroline Weynants. La Plainte italienne de Psyché bénéficie du timbre très sombre et très égal de la basse-taille João Fernandes, ainsi que des interventions du haute-contre Mathias Vidal à l'expression beaucoup plus assurée et virevoltante dans l'air de Mercure (Persée) et celui de Renaud (Armide).
La rondeur de son et le geste très large de Leonardo GarcĂa AlarcĂłn invitent Ă entendre un Lully très Ă©loignĂ© des canons rythmiques d'une interprĂ©tation plus traditionnellement française. En tĂ©moignent le cĂ©lĂ©brissime menuet du Bourgeois gentilhomme, l'Ouverture et le Sommeil extraits d'Atys et le Rondeau de Cadmus et Hermione. Le dĂ©sopilant ChĹ“ur des Trembleurs (Isis), rappelle tout ce que Purcell doit Ă Lully dans son Cold Air de King Arthur.
Dans la seconde partie, les décors de théâtre cèdent au décorum et à la pompe des airs funèbres. Amputé de la traditionnelle Missa pro defunctis de Charles d’Helfer, donnée deux siècles durant lors des funérailles royales, le programme reprend le Dies irae et le De Profundis donnés à la basilique de Saint-Denis dans le programme La dernière nuit.
MĂŞme s'il ne bĂ©nĂ©ficie pas dans la Galerie des glaces de la rĂ©sonnance de la Chapelle Royale, le Dies irae libère des belles lignes entre Ă©nergie et affliction. Moins extravertie qu'en première partie, la direction de GarcĂa AlarcĂłn contourne la gravitĂ© du propos pour s'intĂ©resser Ă la structure. Le choix d'interprĂ©ter la pompe funèbre d'Alceste juste avant le De profundis attĂ©nue le hiĂ©ratisme convenu d'une cĂ©rĂ©monie de funĂ©railles.
Mêlant effusion et expression, les larges tempi impressionnent. Dans les ultimes secondes, une jeune choriste s'évanouit, sans qu'on puisse mettre l'incident sur le compte de la chaleur ambiante ou l'extrême tension spirituelle… Un sourire du chef vient dédramatiser ce silence involontaire et la salle s'ébroue dans une joyeuse acclamation.
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Galerie des Glaces, Versailles Le 02/12/2015 David VERDIER |
| Gala Lully sous la direction de Leonardo GarcĂa AlarcĂłn Ă la Galerie des glaces du Château de Versailles. | Cavalli, Lully
Judith Van Wanroij
Caroline Weynants
Mathias Vidal
Thibaut Lenaerts
JoĂŁo Fernandes
Chœur de chambre de Namur
Millenium Orchestra
Cappella Mediterranea
direction : Leonardo GarcĂa AlarcĂłn | |
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