Le duo pianistique de Marie-Josèphe Jude et Jean-François Heisser compose un alliage dont la force réside dans l'opposition et la complémentarité. Lui : la matière brute sonore dont la sculpture architecturale confine à l'abstraction. Elle : souplesse, lyrisme et volupté ; son visage inhale la musique et la prolonge dans ses moindres gestes jusqu'au bout des doigts, dansant avec ses poignets alors que lui s'emploie méthodiquement à en découvrir l'ossature par son jeu plus percussif et systématique.

Parmi les quatre extraits de la Suite de Casse Noisette de Tchaikovsky, la Valse des Fleurs offrait le meilleur équilibre entre les deux pianistes. Elle restituant l'expressivité insouciante et légère de la valse, lui le ciment rythmique. Dommage que ses basses aient couvert les aigus de sa complice dans la Danse Chinoise, et que son 5e doigt – par manque de timbre – n'ait pas suffisamment restitué la couleur des célestas de Danse de Fée Dragée. Pas assez de Yin, trop de Yang, ou l'inverse ? Toujours est-il que pour cette raison, la Valse de Ravel ne " décolle " pas. Marie-Josèphe Jude brille pourtant de ses glissandi plein de verve, Jean-François Heisser de l'impétuosité quasi désinvolte de ses accords, mais le tourbillon qui habite cette oeuvre manque de vertige

Il aura fallu attendre le Sacre du Printemps pour que le duo opère sa fusion. L'écriture plus "horizontale" que "verticale", à la polytonalité et aux dissonances terrifiantes est remarquablement rendue par la superposition des plans et des timbres. Lui est le maître du langage percussif et son jeu sied au chaos et au rituel obsessionnel du Sacre, tandis qu'elle donne le contrepoint vocal, insoutenable déchirure de l'introduction du Sacrifice. Une caricature de la division des sexes ? Peut-être mais Stravinsky ne leur a pas laissé le choix.