Placé en plein cœur de Berlin, le Konzerthaus est une salle magnifique. La décoration, aux faux airs de bains gréco-romains, accueille le visiteur dans une farandole de stucs, mais c'est l'acoustique très chaleureuse et différenciée qui achève de séduire. Dès l'Allegro maestoso, l'Orchestre du Konzerthaus impressionne par la somptuosité de ses cordes et sa ductilité face aux demandes d'Iván Fischer.

On peut faire de la Symphonie Résurrection une sorte de vaisseau spatial à la Star Wars ou une odyssée intime pareille au cheminement d'un être. Le chef hongrois choisit heureusement la seconde option. Ici, point de Grand Huit de fête foraine, mais une dramaturgie musicale soigneusement préparée, qui éclate dans de grands climax étincelants.

L'Andante moderato poursuit l'impression très favorable du premier mouvement. Fischer dégraisse puis épaissit le son avec une maestria confondante. Il y a dans la sonorité de l'orchestre un parfum très viennois où prédomine une forte dimension chorégraphique. Également au bénéfice de la soirée, une superbe gradation dynamique de l'orchestre qui s'apparente à de la musique de chambre à grande échelle.

Mais d'où vient le sentiment de déception ? Dans le célèbre Scherzo, l'orchestre impressionne toujours par la finesse de ses nuances et sa maîtrise rythmique semblable à une montre à plusieurs mécanismes, l'esprit de la musique y est également puisque l'ensemble s'apparente à une vaste danse macabre mais les tempi sont trop lents, et si l’on apprécie chaque détail d'orchestration rendue avec la minutie d'un orfèvre, pointe le danger d'un certain maniérisme.

Urlicht profite de la belle prosodie de la mezzo Elisabeth Kulman, mais lors du vaste mouvement final, les options patiemment élaborées par Fischer conduisent à une forme de solennité et de pesanteur. Le Konzerthaus répond toujours aussi infailliblement aux exigences mais les transitions infailliblement soignées par le Hongrois rappellent cette fois, si on parle de blockbuster hollywoodien, les interminables fausses-fin du dernier volet du Seigneur des anneaux : le Retour du roi.

L'excellente prestation de la soprano Christina Landshammer et surtout du Chœur philharmonique tchèque de Brno, n'empêchent pas qu'on s'ennuie ferme dans cette Résurrection menée à un rythme de sénateur. Certains mahlériens trouveront cette vision très pensée, semblable aux risques pris en son temps par Bernstein et d'autres préfèreront toujours l'objectivité d'un Boulez, qui mariait idéalement sensibilité et sens épique.