Simples exercices d’écriture ou petites pièces chargées de symboles profanes ou religieux, ces Duos BWV 802 à 805 de Bach sont des chefs- d’œuvre d’architecture musicale quasi minimaliste, tout en finesse et en rigueur stylistique. Blechacz entré en scène droit comme un horse-guard et d’un pas vif lui aussi très militaire, a abandonné les excès de comportement extérieur qui avaient surpris lors de son récital de 2014. Ce soir, tout est sobriété, rigueur et concentration. Bach en bénéficie, car tout ce que joue le Polonais prend vie instantanément, par des trouvailles de couleurs et d’accentuations qui font sans cesse avancer la musique, même dans des formes de ce type. Le toucher est d’emblée soyeux, élégant, le phrasé inspiré.

Le Rondo en sol majeur op. 51 et la Deuxième Sonate de Beethoven permettent quand même au pianiste de développer un langage plus opulent, même s’il s’agit d’œuvres d’un caractère peu dramatique et plutôt enjoué. Ici encore, c’est la nature du toucher, le choix des accents et la science des contrastes, même s’il n’y a guère de grandes tempêtes mais des emportements momentanés, qui séduisent et mettent en évidence à la fois l’homogénéité de ces pages et l’art d’une écriture pianistique savante ne gâchant pas la spontanéité du propos. Le pianiste semble presque animé d’une jubilation contenue, dans cette première partie de récital, et c’est bien gratifiant pour l’auditeur.

La deuxième partie est consacrée à Chopin et on retrouve là le grand virtuose surdoué à la sensibilité bouillonnante et au jeu flamboyant. Avec quel naturel et quel instinct il nous conduit dans les méandres des états d’âme contradictoires du compositeur avec les élans et les apaisements de la Fantaisie op. 49. Le son est riche, le toucher opulent sans brutalité, la virtuosité époustouflante, mais ça, on le savait depuis longtemps. Le plus intéressant ici reste ce kaléidoscope de sensations qui nous touche par sa diversité et cette impression que tout se construit dans l’instant, devant nous.

Le Nocturne op. 48 n° 2 sert de transition avec la Sonate Funèbre que Blechacz traite comme une fantasmagorie où la passion se mêle à des visions mortifères. Il y a des cavalcades désespérées dignes du Roi des aulnes, des chants d’ondines aux irrésistibles et calmes séductions vous attirant Dieu – à moins que ce ne soit le Diable – seul sait où, d’effrayantes processions et des apparitions aussi fugitives qu’un cauchemar d’enfant et tout aussi foudroyantes. Le son reste superbe, les doigts ont une fluidité absolue, tout reste clair, y compris dans la passion la plus irraisonnable. On admire le pianiste pour cette proximité qu’il sait créer entre nous et Chopin et que ce soir il tisse avec générosité.