Le concert commence dans les dĂ©bauches sonores de Don Juan. Mais elles n’évoquent guère ce « tumulte de la jouissance Â» revendiquĂ© par Richard Strauss. Pupitres confondus, la violence des forte brouille les couleurs de la partition, unifie son humeur. Sous la direction de Juraj Valčuha, l’Orchestre national de France et ses bois sages ne suffisent pas Ă  Ă©voquer le « cercle enchantĂ© de beautĂ©s fĂ©minines aux charmes multiples Â» censĂ© nous griser. Il faut des cuivres plus autoritaires pour dominer un fouillis dĂ©pourvu d’ivresse.

Le Chevalier à la rose, pour conclure le concert, ne sera guère plus séduisant. Si cette suite d’orchestre n’est pas un résumé de l’opéra mais une série de moments-clés réalisée par Rodzinski puis totalement agréée par Strauss, on y retrouve certes de jolis moments, fidèlement dirigés, dont le rythme de valses toujours séduisantes, mais sans magie ni fantaisie pour leur donner chair. Solistes impeccables, les bois ne se départissent pas de leur sagesse. La platitude des cuivres s’adapte au climat tonitruant dont le jeune chef slovaque semble apprécier les effets. Ce sont les cordes qui homogénéisent la richesse orchestrale, rendent une certaine rutilance à l’uniformité des crescendi ou decrescendi de tutti irréprochables.

Juraj Valčuha ressuscite beaucoup plus naturellement la Symphonie n° 85 de Haydn. La prĂ©sence des violoncelles et des altos face au public, encadrĂ©s des violons, la dĂ©licatesse de ceux-ci, l’homogĂ©nĂ©itĂ© de ces cordes unies pour le meilleur du classicisme de l’œuvre si aimable, les cinq bois et les deux cors pour en couronner l’expressivitĂ©, tous et chacun concourent Ă  la lĂ©gèretĂ© de sa vitalitĂ©.

Strauss, Haydn, Prokofiev… L’événement de ce concert hybride était l’interprétation par Frank Peter Zimmermann du Premier Concerto pour violon de Prokofiev. La rectitude de l’archet, la férocité tranchante, l’ampleur des phrasés, l’aisance, l’apparente spontanéité comme la densité de la virtuosité magnifient une progression captivante dans les secrets du violon. Trilles, arpèges brisés, accords et autres records se surpassent. Étincelles, humour, sensations et émotions naissent, se mêlent et se dynamisent sans la moindre relâche. Toujours en tête de l’orchestre mais attentif à la discrétion voulue et juste de ses partenaires, le soliste nous emmène dans un parcours passionnant.

Applaudi à tout rompre par l’ONF et le public évidemment, Frank Peter Zimmermann, en chemise et pantalon noirs ordinaires, ce qui n’avait choqué personne, s’excuse d’avoir oublié le matin son habit dans un taxi et avec la même simplicité souriante enchaîne en bis un prélude de Rachmaninov époustouflant.