On ne comprendra jamais le manque d’intĂ©rĂŞt du public français pour les opĂ©ras de Janáček, qui Ă  Paris comme en rĂ©gions peinent Ă  remplir les salles alors que tant les sujets ou les livrets eux-mĂŞmes que la musique du compositeur de Brno demeurent parmi les plus passionnants du siècle dernier. Merci donc Ă  l’OpĂ©ra de Dijon et Laurent Joyeux de persister Ă  imposer le compositeur Ă  l’affiche, notamment lorsqu’il est comme ce soir entourĂ© de tous les soins possibles !

Pour faire dĂ©couvrir Jenůfa aux Dijonnais, Yves Lenoir a misĂ© sur une approche simple, qui ne brutalise jamais le livret tout en brossant quelques savoureux portraits. Les dĂ©cors de Damien Caille-Perret sont d’une belle efficacitĂ© : pour les actes impairs l’ouverture d’un hangar donnant sur une friche, envahie de lierre au III pour symboliser le temps qui a passĂ©, et une sorte de bunker pour dissimuler la honte de la grossesse au II, après un très beau changement de dĂ©cor Ă  vue nous plongeant dans ce sous-sol dominĂ© par des fenĂŞtres d’oĂą tombera de la neige.

L’action est on ne peut plus lisible, avec son hĂ©roĂŻne sachant tenir tĂŞte Ă  son promis, lui crachant de la vodka au visage lorsqu’il l’humilie publiquement, jeune femme fervente et intense, prise d’épilepsie au milieu de son monologue, occasion d’un long silence tĂ©tanisant en accord avec la musique. Ĺ teva, beaucoup moins superficiel qu’il n’en a l’air, finit par se donner la mort hors champ avec un fusil, face Ă  une Kostelnička au passĂ© sensuel, rongĂ©e et Ă  la dĂ©rive après son crime, avec des airs de Yolande Moreau alcoolisĂ©e et dĂ©hanchĂ©e, associĂ©e dans un III ne manquant pas d’humour Ă  une Karolka en bimbo sans gĂŞne.

La musique, sous la battue très active de Stefan Veselka, maestro norvĂ©gien de parents tchèques, offre un festival de senteurs et atmosphères moraves, ne serait-ce que par la prĂ©sence en fosse des Czech Virtuosi, formation chambriste issue de l’OpĂ©ra Janáček et de l’Orchestre philharmonique de Brno, qui chante ici dans son arbre gĂ©nĂ©alogique, riche de sonoritĂ©s âpres Ă©minemment idiomatiques, d’un violon solo corrosif Ă  des cuivres lapidaires, sous l’activitĂ© rythmique Ă  l’affĂ»t de ces instrumentistes qu’aucune formation hexagonale ne saurait concurrencer sur ce terrain.

Pour parachever cette rentrĂ©e en fanfare, la distribution fait des Ă©tincelles, et avant tout la Jenůfa de Sarah-Jane Brandon, soprano sud-africaine parfaitement taillĂ©e pour le rĂ´le-titre : ampleur, sĂ»retĂ© des aigus face aux assauts de l’orchestre et vraie faille d’authentique âme pure, fĂ©minitĂ© de Rusalka (la Prière Ă  la Vierge) et moirures du timbre d’un bas-mĂ©dium idĂ©alement poitrinĂ©. Les deux tĂ©nors sont parfaitement appariĂ©s, la jeunesse bravache de l’émission solaire du Ĺ teva de Magnus Vigilius en miroir du Laca Ă©bouriffant de puissance de Daniel Brenna – l’ensemble sur Chaque couple doit affronter ses souffrances, oĂą il couvre chanteurs, chĹ“ur et orchestre.

Sans oublier Sabine Hogrefe, dont les aigus varnayiens dĂ©chaĂ®nĂ©s offrent une montĂ©e en puissance impressionnante Ă  sa prise de rĂ´le en Sacristine, ou encore la Stařenka angoissĂ©e d’Helena Köhne, le Jano joliment androgyne de Roxane Chalard ou l’Épouse du Maire mordante de Svetlana Lifar.