Éternité du texte biblique et musique électro-acoustique : le tressage que réalise Pierre Henry du texte bimillénaire de l’Apocalypse de Jean et de ses innovations sonores contemporaines emmène l’auditeur dans un monde visionnaire unique en son genre. Et de la scène où brûlent des chandeliers sur les haut-parleurs de Pierre Henry, huit alignés tel un autel, quatre autres en arrière et en hauteur telles des statues bibliques, deux énormes à l’avant à cour et à jardin, tous précédés d’un immense chandelier à sept branches, de cette scène où rien ne bouge, naît un spectacle admirablement dirigé par Nicolas Vérin à la console.

La voix enregistrée de Jean Negroni, dirigé par le compositeur, ouvre Le Livre aux sept sceaux, Premier des Cinq Temps qui structurent l’œuvre fétiche du compositeur, créée sur une période de plus de dix ans. Voix sobre, naturellement chaude, articulation claire et sans emphase, parfois démultipliée, jamais déformée, Jean Negroni est le soliste d’une symphonie de timbres recréés, stylisés, épurés. Très rares y sont les sons réalistes bruts.

Révélation à Jean, ré-vélation signifiant retirer le voile. Prédication prophétique, proclamation, Le Trône, les 24 Vieillards, les 4 Animaux, le Livre, qui est digne de l’ouvrir et d’en rompre les sceaux ? L’alchimie des sons réalisée par Pierre Henry emmène les mots clairs et sobres vers un infini dont on ne sait plus ce qui les/le compose. Richesse et diversité sonores prennent un pouvoir métaphysique, suscitent les mystères d’une succession d’enluminures où se télescopent le spectaculaire et l’austérité.

Déchirures, terreur, souffrance, ivresse, délire, cataclysmes, colère, orages de fin du monde, gémissements, hurlements, stridences, martèlements, silences, grondements, hachures, crépitements, dernières trompettes, tremblement de terre, gongs, fureur, évanouissements… Chevauchée des quatre cavaliers, Les Ames crient, Les Astres tombèrent…, Soleil noir, Lune de sang… Il y eut dans le ciel un silence… Mer de sang, Fleuve de sang, Feu, Chute de Babylone...

La succession de tableaux suit son cours imprévisible, d’une poésie à la hauteur de son symbolisme et d’une rutilance provocatrice. Le pittoresque, l’humour, le grotesque aussi humanisent les allégories. Comme les images, les sonorités incernables fascinent. Au-delà du langage, l’oratorio électronique donne son incandescence aux proclamations énigmatiques qui nous mènent à ce Viens. Proche est le temps, ultime prémonition.