La tournée a été intense et si même les cors de l’Orchestre philharmonique de Radio France se montrent justes jusqu’à la dernière pièce du concert, ils présentent parfois comme les bois une légère fébrilité dans certaines attaques ou tenues. Le fait est excusable quand l’on sait que la veille encore ils étaient à Hanovre, l’avant-veille au Gasteig de Munich, et depuis le 13 décembre dans les plus grandes salles d’outre-Rhin pour interpréter toujours le même programme, sauf à la Philharmonie de Berlin ou au rare concerto de Weinberg a été privilégié celui plus connu d’Elgar.

Ce 21 dĂ©cembre au soir Ă  l’Auditorium de Radio France, L’Apprenti sorcier de Paul Dukas dĂ©bute le programme, bien traitĂ© dans sa matière par Mikko Franck, mais comme souvent avec ce chef dans la musique française, sans dĂ©veloppement marquĂ© de couleurs et d’éclat. La Valse de Ravel en fin de programme souffre de la mĂŞme carence, tandis que sa masse comme sa rigueur rythmique s’y montrent irrĂ©prochable. De la partition de Ravel ne reste donc que la densitĂ© orchestrale, car il semble difficile de dĂ©gager une vĂ©ritable vision de cette interprĂ©tation, malgrĂ© cette pièce pourtant puissante pour laquelle le compositeur citait notamment le « tournoiement fantastique et fatal Â» final, tout en refusant d’apposer l’ombre de la guerre pour expliciter le pessimisme de la partition dĂ©finitive.

Mort et transfiguration donné juste avant est abordé avec le même prisme par un Mikko Franck que l’on aimerait un jour entendre triste, à défaut de ne déceler qu’à l’occasion, trop rarement, une nostalgie et une noirceur qui semblent pourtant percer lorsque l’on s’entretient avec lui. Ici et malgré cette fois une vraie coloration, à l’image des propositions du chef pour ses Elektra et Salomé trop brillantes en fosse à la Staatsoper de Vienne, le poème symphonique de Richard Strauss permet à l’orchestre de dégager toute la force de son groupe comme de ses parties, sans jamais atteindre un cataclysme là encore seulement symphonique dans la transfiguration, ni plus qu’une Mort portée sans fardeau vers le mode mineur.

Outre le bis symphonique d’un prĂ©lude finlandais du compositeur Heino Kaski en fin de concert et celui de Pēteris Vasks au violoncelle accompagnĂ© par la voix de Sol Gabetta avant l’entracte, le vĂ©ritable moment d’intĂ©rĂŞt se produit dans le Concerto pour violoncelle de Weinberg. Les cordes abordent la partition de manière sombre pour s’associer Ă  la soliste argentine, bien qu’ici non plus ne se dĂ©gage pas la tension d’un Rostropovitch ou celle d’un Kondrachine audibles dans le premier enregistrement rĂ©alisĂ© de l’œuvre. Louons toutefois le fait d’avoir programmĂ© cet ouvrage autant que la qualitĂ© de son interprĂ©tation, avec une superbe atmosphère mĂ©ditative crĂ©Ă©e lors du troisième mouvement, Cadenza.