Le mardi de la deuxième semaine de la Biennale 2022 de la Philharmonie, le jeune Quatuor Simply ouvre la journée avec un concert à l’Amphithéâtre, toujours autour de Dvořák, puisqu’est présenté le grand Quatuor n° 14, juste après les plus modernes Cinq mouvements op. 5 de Webern et une création. Bien traitée, la pièce de Webern paraît encore un peu scolaire dans cette interprétation, même si elle expose déjà la belle coordination de l’ensemble.

un:fold créé ensuite pourra être une belle carte de visite des Simply pour l’avenir, moins une pièce exportable vers d’autres formations, car pour l’écrire, Julia Lacherstofer s’est tout simplement inspirée de la vie des instrumentistes en présence, qui l’exposent à tour de rôle aux micros en citant une chanson référente de leur enfance, ensuite intégrée au matériau musical. L’idée n’est pas neuve et Venables l’a déjà présentée avec plus de maîtrise, par exemple dans My Favorite Piece is the Golberg Variations, mais elle permet à l’audience de gagner en proximité avec les musiciens.

Dernier quatuor achevé de Dvořák, le Quatorzième, op. 105, expose plus qu’auparavant la timidité du premier violon, Danfeng Shen, au risque de limiter l’élan de l’un des derniers chefs-d’œuvre du compositeur tchèque. Dommage que le Quatuor Takács n’ait pu participer à cette édition pour présenter le Dixième. Une autre formation entre ensuite sur la grande scène de la Cité de la Musique, avec Schumann plutôt que Dvořák.

Débuté par le Quatuor de Ravel, le court programme des Leonkoro affiche déjà un ensemble passionnant, très libre pour développer chaque phrase de l’ouvrage français de manière superbement inspirée. Passé un Allegro moderato rêveur, porté par le premier violon de Jonathan Masaki Schwarz et son frère, Lukas Minoru Schwarz, au violoncelle, la partition se développe sous les pizz nets du second mouvement, pour un résultat toujours lyrique, bien que d’une approche très lente, à l’instar du mouvement suivant et même du dernier, pas si Vif et agité qu’il n’est écrit.

Le Quatuor n° 3 de Schumann et son Andante espressivo liminaire montrent autant de caractère, d’un jeune Quatuor Leonkoro déjà à même d’en remontrer à de nombreuses formations plus matures. Et justement, le vendredi, les plus confirmés membres du Quatuor Arod, dont son nouveau violoncelliste Jeremy Garbarg, retrouvent une biennale qu’ils connaissent bien et où ils continuent à développer leur répertoire.

Après un Quatuor n° 3 de Bartók bien ordonné mais sans grande aspérité ni personnalité, les Arod créent mlog Beijing de la Chinoise Li Qi. De dix minutes à peine, l’œuvre composée pendant le confinement tire sa matière principale des sonorités d’enfance de l’artiste, agencées les unes avec les autres à la façon d’une suite de thèmes populaires. Retour enfin à Dvořák avec son Quatuor n° 11, qui présente un matériau bien plus affirmé, mais encore exposé sans style particulier par la formation, à laquelle le remplacement du violoncelliste semble avoir fait perdre quelque peu d’identité.