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| CRITIQUES DE CONCERTS |
21 décembre 2024 |
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Nouvelle production de Don Carlos de Verdi dans une mise en scène de Vincent Huguet et sous la direction de Michele Spotti au Théâtre de Bâle.
Philippe II abandonné
Trop décoratif, semblant hésiter sur les enjeux de sa lecture, jusque dans un final mièvre, Vincent Huguet rate sa mise en scène de Don Carlos. Par bonheur, l’engagement exceptionnel de l’orchestre de Michele Spotti se communique comme le feu à un plateau de grande qualité auquel ne manque qu’un meilleur français chanté.
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Dès le lever de rideau, les décors de cette nouvelle production bâloise étonnent. Dans un style très simplifié oscillant entre celui d’un musical fifties à Broadway et des découpages de livre pop-up, ils produisent un effet apaisé contredisant le drame qui doit se nouer. Ce travail surprenant de Richard Peduzzi paraît du moins en phase avec l’approche largement décorative adoptée par le metteur en scène Vincent Huguet.
Avec des lumières assombries et douces, des costumes d’époques variées conçus comme des taches de couleurs, l’Espagne historique du livret est loin. Ses personnages ne se comportent pas selon leur rang : Elisabeth s’éveille dans une posture des plus familières, puis fait rire la salle lorsqu’elle finit par accepter l’union avec le père de son amant ; Philippe II porte une cuirasse romaine un peu ridicule et se fait cracher dessus par la Comtesse d’Aremberg ; Carlos est affublé d’une perruque évoquant de manière malencontreusement irrésistible la coiffure de Jean-Claude Drouot dans Thierry la Fronde.
La dérision affleure souvent sans qu’on sache vraiment pourquoi, sinon pour accentuer le caractère d’anti-héros de ces figures historiques. Quelques idées comme celle de fusionner Tebaldo avec la Comtesse d’Aremberg sont astucieuses, mais fallait-il remplacer l’autodafé par la suspension en cage de ladite aristocrate ? Quant à la petite fille qui accompagne Elisabeth sans que l’on sache quel est son père, on ne voit pas ce que cela ajoute à l’intrigue déjà chargée. À la fin de l’opéra, elle part avec les deux amants, laissant Philippe seul, dans une imagerie digne d’un méchant conte pour enfants.
Heureusement, dans la fosse, le travail de Michele Spotti prend une direction nette. Sans hésitation de style, il chauffe l’orchestre dans des couleurs à blanc, brosse de manière très allante sans temps mort une partition bien plus riche que la version italienne. L’urgence qu’il y met pourrait cependant laisser la place à un peu plus de respiration, à l’instar du climat chambriste qu’il instille au début du IV. Le travail avec le chœur culmine à Valladolid dans un français remarquable, ce qui n’est pas complétement le cas pour le reste du plateau.
Seul John Chest, Rodrigue clair, élégant et sensible, maîtrise une prosodie il est vrai piégeuse. L’accent ne quitte pas souvent Nathan Berg, mais le timbre authentique de son Philippe II lui accorde toute l’autorité requise et une complexité psychologique fascinante. Sa scène face au splendide et abyssal grand inquisiteur de Vazgen Gazaryan est vertigineuse. Carlos héroïque et attachant, Joachim Bäckström claironne dans le haut de la tessiture mais garde à tout moment une musicalité sensible.
La longue voix très maternelle de Yolanda Auyanet occulte sans doute une part du personnage d’Elisabeth, celle de l’amante brûlant passionnément. Ce feu est en tous cas celui de l’Eboli très séduisante de Kristina Stanek, chantant hélas un sabir gênant. Un plateau qui reste équilibré et crédible – un petit tour de force pour cet ouvrage dont chaque production est une aventure.
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Theater, Basel
Le 17/02/2022
Thomas DESCHAMPS |
| | Nouvelle production de Don Carlos de Verdi dans une mise en scène de Vincent Huguet et sous la direction de Michele Spotti au Théâtre de Bâle. | Giuseppe Verdi (1813-1901)
Don Carlos, opéra en cinq actes (1867)
Livret de Joseph Méry et Camille du Locle d’après la pièce de Schiller
Chœur du Théâtre de Bâle
Orchestre symphonique de Bâle
direction : Michele Spotti
mise en scène : Vincent Huguet
décors : Richard Peduzzi
costumes : Camille Assaf
éclairages : Irene Selka
Avec :
Yolanda Auyanet (Elisabeth de Valois), Nathan Berg (Philippe II), Joachim Bäckström (Don Carlos), John Chest (Rodrigue, marquis de Posa), Vazgen Gazaryan (le Grand inquisiteur), Kristina Stanek (Eboli), Andrew Murphy (un Moine), Nataliia Kukhar (comtesse d’Aremberg), Álfeiður Erla Guðmundsdóttir (la voix du ciel), Ronan Caillet (le Comte de Lerme).
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