Alors que s’apprĂŞte Ă  paraĂ®tre son album autour d’Un Monde fantastique Ă  la rentrĂ©e, dans lequel se mĂŞlent des Ĺ“uvres de Liszt et Schumann, Jean-Baptiste Doulcet propose cet Ă©tĂ© un rĂ©cital composĂ© de trois grandes pièces du rĂ©pertoire romantique. Sur Bechstein Ă  la Roque-d’AnthĂ©ron, en matinĂ©e et donc dans la petite salle du Centre Marcel Pagnol – pour l’occasion presque remplie –, il dĂ©bute par la Suite Holberg « dans le style ancien Â» du NorvĂ©gien Edvard Grieg.

Trop rarement jouée, comme la quasi-intégralité des œuvres du répertoire nordique, la suite en cinq parties débute immédiatement par l’Allegro vivace et son joli flot de notes du Praeludium, avant de trouver plus de retenue dans la Sarabande. La Gavotte joueuse montre un bon appui des pédales pour exposer le thème, suivi par l’Air plus grave, toujours traité avec légèreté par Doulcet. Le Rigaudon ramène à un jeu vif, facilement géré par le doigté agile du jeune pianiste.

D’agilité, il en faut encore plus pour la seconde pièce du concert, longue Ballade n° 2 en si mineur de Franz Liszt, qui permet là encore d’entendre surtout la dextérité d’un artiste toujours concentré à faire ressortir la vivacité et la fluidité, notamment pour ce compositeur, dont il avouera par ailleurs en entretien particulièrement apprécier les nombreux passages rédigés presque comme s’ils étaient tirés d’une improvisation.

Interprétée en conclusion de programme et plus complexe à porter seulement par sa virtuosité, la Sonate n° 2 en sib mineur de Rachmaninov expose encore et toujours le geste dynamique du pianiste, sans trouver cette fois tout à fait le poids qu’on lui connaît sous d’autres poignets. Là, le discours ne découvre pas encore cette maturité entendue avec Berezovsky ou Lugansky, qui parviennent à créer une charge émotive encore difficile à intégrer ici dans cette partition russe.

Très applaudi par un public visiblement comblé par la vitesse du toucher, le récital est achevé par deux bis : d’abord une improvisation personnelle de l’artiste, connu pour ses talents dans ce domaine, puis un extrait du Requiem de Fauré dans sa célèbre transcription d’Emile Naoumoff.