Drôle de mariage : en jouant successivement le deuxième quatuor opus 15 de Dohnányi, les Cinq Mouvements pour quatuor à cordes de Webern et le deuxième quatuor de Szymanowski, le quatuor Vogler a certes tracé un petit panorama des oeuvres du début du siècle ; mais cette instructive promenade n'a pas rendu justice au très anachronique Dohnányi.

Très curieusement, les personnalités sonores et artistiques des interprètes ont contribué à ce fâcheux aplatissement. Pourtant l'oeuvre ne manque ni de charme, ni de savoir faire : elle offre un bel espace de jeu aux interprètes et développe une rhétorique, certes datée, mais riche en rebondissements. Mais les musiciens étaient trop sages, respectueux à l'extrême, parfaitement maître de leurs jeux (tout juste un manque de présence du violoncelle sans doute surpris par l'acoustique de la salle), assez peu critiquable et sur le plan de la forme, ils ne sont parvenus qu'à mettre en évidence les limites expressives de l'oeuvre.

On craignait que la manie du retrait se traduise dans Webern par un ton glacial. Mais le quatuor Vogler a visiblement trouvé, dans ces miniatures atonales, un ton parfaitement adapté. Leur écoute réciproque, tout d'abord, produisit des miracles : d'architectes froids, ils se firent brutalement conteurs, attirant dans leur cercle l'ensemble des spectateurs. Mais très vite, leur gestion de l'espace sonore et du déroulement musical produisit un temps suspendu dans lequel eux même semblèrent se perdre. Le temps, dès lors, parut engendrer la matière et, de conteurs, ils se firent inventeurs. On retrouva les traces de cette alchimie dans le Quatuor de Szymanowski : présence étonnante et sens de la narration, le quatuor Vogler, sans aucun doute, avait trouvé sa température d'ébullition créative.