L’ouverture du Corsaire n’appartient pas aux pages les plus délicates de Berlioz. Une aubaine pour Yannick Nézet-Séguin qui poursuit la suractivité constatée lors du concert de la veille. Avec une efficacité certaine, il accentue les contrastes dynamiques. Les trombones assourdissants se taillent un joli succès. Joyce DiDonato rejoint le plateau pour des extraits des Troyens. Le récitatif qui précède Chers Tyriens sonne comme un tour de chauffe, mais une fois l’air commencé la voix s’élève impérieuse. En grande tragédienne, la mezzo-soprano dégage une ligne de grande noblesse parfois en adaptant légèrement la prosodie.

La fameuse pantomime Chasse royale et orage qui suit souffre de précipitation. Yannick Nézet-Séguin bouscule le tempo, dommage pour le superbe et très poétique pupitre de cors du Metropolitan. L’orage devient un ouragan, décidément le réchauffement climatique n’en finit plus de provoquer des perturbations. Pourtant, Joyce DiDonato essaie de trouver la paix dans Adieu, fière cité, même si le chef donne ici et là des coups de bélier dans la ligne. Ce n’est rien par rapport à son approche de la Symphonie fantastique jouée après l’entracte.

MenĂ©e tambour battant, la symphonie semble un terrain de jeu pour le chef qui s’emploie Ă  exagĂ©rer absolument toutes les indications du compositeur. Quelques jours tard Ă  Baden-Baden, devant les camĂ©ras d’ARTE, NĂ©zet-SĂ©guin a du reste revendiquĂ© demander « toujours plus Â» Ă  ses musiciens. Apparemment, cela comble une partie du public. Si l’on ne prend que le premier mouvement RĂŞveries-Passions, ces incessants accelerandos et cette dĂ©formation dynamique rompent pourtant la ligne et l’équilibre qui appartiennent aussi Ă  cette musique. Le plus Ă©tonnant est l’impression que l’assise rythmique s’évanouit comme une ostĂ©oporose musicale.

Tout se passe comme si le chef ne faisait pas confiance en la musique et que, dans cette œuvre, seul le Songe d’une nuit de sabbat ne nécessite pas outre mesure son intervention forcée. Après tout ce tintamarre, Joyce DiDonato revient pour chanter l’ineffable Morgen de Richard Strauss. Le premier violon de l’orchestre, Benjamin Bowman, lui apporte un accompagnement lumineux d’un goût parfait, ne rajoutant rien, servant simplement la musique.