Le début en canon du Quatuor à cordes n° 1 en la mineur de Schumann montre d’emblée les qualités de dialogue du Quatuor Hanson. Au son affirmé des violons répondent un alto et un violoncelle délicats. Les musiciens jouent des demi-teintes schumanniennes avec beaucoup de subtilité et ne forcent pas sur la mise en valeur des passages fugués. Un climat de douce lumière s’installe avant que le Scherzo oscille entre danse elfique et chant entêtant.

Le premier violon entonne passionnément le thème principal de l’Adagio repris un peu plus tard par le violoncelle éperdu de tendresse pour une nocturne qu’on voudrait ne pas voir finir. Véritable fête canonique, le Presto voit les musiciens rivaliser de virtuosité et rendre avec poésie le passage en imitation des cornemuses. Toutefois, une légère prévalence ou emportement des violons vient fatiguer un rien l’oreille. L’écriture plus équilibrée du Quatuor de Berg qui suit corrige cette impression.

Les Hanson en livrent une lecture d’une belle densité où les parties s’entrelacent et se désenlacent comme les amants d’une nuit. Ils y cultivent une formidable variété de couleurs et s’attachent à garder une plénitude sonore qui donne à l’ensemble beaucoup de volupté. Leur maîtrise formelle achève de convaincre dans l’emportement kaléidoscopique des dernières pages.

Après l’entracte, retour au Schumann de l’année 1842 avec le Quintette avec piano. Les Hanson jouent depuis longtemps ce chef-d’œuvre avec Adam Laloum et leur connivence musicale s’entend d’emblée. Le pianiste conduit le discours avec une éloquence où le feu le dispute à la tendresse. Les deux mouvements médians voient un état de grâce où Laloum distille ses interventions avec une finesse de jeu toujours renouvelée et où les membres du quatuor rentrent en résonnance parfaite avec ses suggestions musicales : la musique semble alors naître devant nos oreilles.

Le Finale s’élance de la manière la plus juvénile alors que l’écriture s’affirme orchestrale et concertante à la fois. Après ce triomphe, Jules Dussap annonce l’Andante, un poco adagio du Quintette avec piano en fa mineur de Brahms mais ce bis généreux ne tient pas hélas pas tout à fait ses promesses tant les musiciens semblent avoir tout donné et même davantage lors de cette soirée d’exception.