La mariée était trop belle : programme varié — Huitième symphonie de Schubert, Symphonie concertante pour violon et alto de Mozart et Symphonie en trois mouvements de Stravinsky — et invités de marque — la violoniste Bernadette Gardey et l'altiste Bruno Pasquier, — il y avait là de quoi emporter les faveurs du public.

Mais fallait-il pour autant aborder les oeuvres avec la désinvolture des conquêtes faciles ? Sans doute pas. Car l'orchestre a beau afficher de belles qualités d'ensemble, cela ne suffit pas à transformer une honnête prestation en moment de grâce.

Tout n'avait pas si mal commencé. Schubert ne manquait pas de ligne, le son ample de l'orchestre faisait oublier l'imprécision de certaines attaques, Marco Parisotto, flegmatique et gracieux, menait son affaire avec souplesse. On attendait Mozart avec une pointe d'inquiétude, rassuré pourtant par la présence des solistes qui allait, c'est sûr, produire quelques miracles.

Mais il aurait fallu pour cela qu'ils se lancent dans la bataille avec enthousiasme et jubilation. Or, si le jeu de Bernadette Gardey montra bien de telles qualités, celui de Bruno Pasquier, totalement désincarné, acheva de rendre ce Mozart étrangement plat. Marco Parisotto, de son côté, joua les prestidigitateurs en noyant la rhétorique de Mozart dans un magma intemporel ; l'affaire était décidément assez mal engagée.

L'opération de trompe l'œil se poursuivit dans Stravinsky : une dramaturgie réduite à sa plus simple expression, un orchestre tout en puissance jouant sans tension apparente, des effets de masse pour compenser l'absence d'engagement individuel, bref de quoi lasser les coeurs les plus ardents.