Comme c'est généralement le cas lorsqu'il est dirigé par un chef de premier plan, l'Orchestre de Paris s'est montré sous son meilleur jour pour ce programme tout Dvorak comportant trois ouvertures, Dans la nature, Carnaval, Othello, et la Symphonie du Nouveau Monde. Étrange métamorphose que celle de cet orchestre qui peut trouver un éclat et une malléabilité enviables les soirs qui lui conviennent et retomber en d'autres occasions dans une moyenne plutôt routinière.

Les ouvertures de Dvorak sont de belles pièces orchestrales qui ne demandent guère plus qu'une vaillante interprétation instrumentale ce que fit sans problème l'Orchestre de Paris. Pour la Symphonie du Nouveau Monde, il en va autrement et l'on admira comment, avec une gestique très réduite mais d'une absolue efficacité, Rojdestvenki est parvenu à conduire chaque pupitre et notamment les vents au plus profond des méandres psychologiques de cette opulente partition.

Avant de se lancer dans le célèbre final et dans son thème lancinant, il faut en effet en passer par les mille intentions du compositeur traduites par une orchestration très sophistiquée où compte le moindre détail. Vraiment inspiré, le chef a su communiquer son enthousiasme et sa science analytique à la formation qui, sans égaler les splendeurs du Philharmonique de Vienne la veille au soir, a abordé ce cycle de manière très positive.