En comparaison du disque publié chez l'Oiseau-Lyre, les partenaires de Christopher Hogwood ont changé. Raul Jimenez remplace Uwe Heilman ; excellent belcantiste, mozartien accompli, il a gardé, après vingt ans de carrière, ce timbre frais et clair, cette élégance de phrasé, cette netteté et cette poésie du mot qui l'ont rendu attachant, et conviennent à celui qui faisait pleurer les pierres et charmait les animaux. On s'étonne, toutefois, de le voir vocaliser de manière si hasardeuse dans son air d'entrée.

Les quelques interventions secondaires (Pluton, un messager
) sont confiées à la voix ample et sonore d'Antonio Abete. Albert Schigadullin incarne Créon, le père d'Euridice, avec justesse, et non sans relief. Mais plus encore que pour l'opéra, dont on ne se lasse pourtant pas d'admirer les beautés, plus que pour Hogwood, son Academy of Ancient Music (très sollicités, le cor anglais, la harpe, la clarinette, et le hautbois s'en tirent avec les honneurs) et ses choeurs, dont la vision, plus dynamique que dramatique, séduit par sa franchise d'accent mais manque un rien de trouble et d'imprévu dans la scène finale, c'est pour Cecilia Bartoli que le public s'est déplacé en masse.

Elle triomphe haut la main de son double rôle, Euridice d'abord révoltée mourant ensuite avec grâce, et le Génie qui va guider Orphée aux Enfers, auquel est réservé, à l'acte III, un air spectaculaire qui met en valeur des coloratures négociées à une allure folle, une variété de nuances et de couleurs fouillées avec une minutie qui irrite les uns et enthousiasme les autres. La Bartoli est un cas ; dans ce répertoire négligé, dont elle se fait courageusement la championne, elle n'a guère, en ce moment, de rivale.