Les Dieux sont tombés sur la tête. Tel pourrait être le résumé de la très brillante approche que Nicolas Joël vient d'avoir de l'Or du Rhin au Capitole de Toulouse. D'ailleurs, comment les prendre au sérieux, ces fantoches qui sont incapables de résister à quoi que ce soit, qui s'agitent inutilement comme des pantins, toujours dominés par quelqu'un d'autre, Alberich qui est plus rusé, les géants qui sont plus forts.

Seul, Loge, qui n'est qu'un demi-dieu et apparenté à Alberich, et qui n'est donc pas totalement étranger à cette dynamique du mal qui agite toute la Tétralogie et domine largement l'Or du Rhin, seul Loge est apte à faire autre chose que subir. Alors, sous ce chapiteau de cirque, où Donner est "fort comme un Turc" mais brandit à tort et à travers son ridicule petit marteau, où Froh est une folle perdue qui vole ses bagues à Fricka, où les immenses géants viennent d'abord gentiment chercher Freia avec un bouquet de soleils à la main, se joue une vraie comédie humaine que le principal héros, Wotan, est déjà dans l'incapacité de contrôler autrement que par une série de rattrapages d'urgence, qui ne cesseront d'émailler le reste du Ring.

Superbement chanté par une distribution de haut vol, structuré par une direction d'acteurs d'une étourdissante précision- c'est incroyable ce que les chanteurs de cette génération arrivent à faire dramatiquement ! - mené avec rigueur par Pinchas Steinberg dans la fosse, bénéficiant de décors poétiques et de costumes magiques, cet Or du Rhin s'impose comme une image vivante, colorée, originale, parfaitement homogène et crédible de cette fin de l'Age d'or que marque le prélude du Ring.