Pour le piano débute ce récital, et d'emblée, Frédéric Vaysse-Knitter certifie un jeu authentiquement debussyste : fluidité et perlé de l'articulation, souplesse du phrasé et rondeur du son, intonation rythmique et étagement des plans sonores.

Sous ses doigts, La plus que lente devient capricieuse et indolente mais la Toccata est de loin la pièce la plus impressionnante. Le pianiste s'y montre incisif, clair et brillant. Les couleurs jaillissent, la dynamique est contrastée. Il interprète Debussy avec autant d'impétuosité et de verve que de lyrisme et de sensualité.

Le 2e Livre des Images n'est pas moins bien joué. Par la variété de ses coloris, le pianiste réalise cette alchimie sonore chère au compositeur et varie les climats d'une pièce à l'autre : lumineux mais inquiétant dans Cloches à travers les feuilles, énigmatique et contemplatif dans Et la lune descend sur le temple qui fut, féerique et éthéré dans Poissons d'or.

Cette aisance n'est pas aussi manifeste chez Rachmaninov et Moussorgski. Les variations sur un thème de Corelli et les Tableaux d'une exposition sont des oeuvres d'une grande virtuosité et c'est, hélas, la technicité du jeu qui domine à l'écoute.

Certes, la technique est sûre et on ne peut qu'admirer le martèlement et la résonance des basses, la frénésie du caractère, la scansion rythmique et la rigueur de l'architecture, mais tout cela ne donne pas une lecture personnelle ni très expressive de ces monuments pianistiques de la littérature russe.

Mais c'est bien connu, les ressortissants polonais (même lointains) détestent qu'on les prenne pour des Russes
Et si ce jeune pianiste à la finesse de jeu évidente réussit mieux dans un répertoire français qui ne dispose pas d'une pléthore de bons défenseurs, on aurait mauvaise grâce de s'en plaindre. Frédéric Vaysse-Knitter, retenons donc ce nom.