Après le chahut organisé par les manifestants pro-palestiniens qui a accueilli la Batsheva Dance Company au dernier festival d’Edinburgh, Biarritz a été un havre de paix pour la prestation de la compagnie israélienne d’Ohad Naharin. Né en 1952, le chorégraphe israélien de stature internationale, dont les débuts à Paris datent de 1997 avec un provocant Z/na présenté au Théâtre de la Ville, a eu les honneurs de l'Opéra de Paris où il a réglé pour les danseurs du Ballet un Perpetuum d'excellente mémoire.

Depuis, on a pu apprĂ©cier aussi des pièces comme Black Mill Ă  Lyon ou Sabotage Baby au Théâtre de la Ville, dignes de sa rĂ©putation de trublion. FondĂ©e en 1964 par la Baronne Batsheva de Rothschild et Martha Graham, la Batsheva Dance Company est Ă©tablie en rĂ©sidence Ă  Tel Aviv. Naharin y fait travailler ses danseurs venus du monde entier comme un forcenĂ© « pour les rendre plus vulnĂ©rables et efficaces ".

C'est en effet une compagnie en très bon état de marche et même de virtuosité qu'il présente à Biarritz avec cette pièce Hora créée à Jérusalem en 2007 sur un montage musical réalisé par Isao Tomita et Ryojl Ikeda massacrant au synthétiseur de grands tubes de la musique des répertoires romantique et moderne (Sibelius, Moussorgski, Rodrigo, Richard Strauss, Wagner, Ives, Grieg, Debussy) et de la musique de film (John Williams).

Onze danseurs d’un niveau technique superlatif dansent de façon assez synchrone à la musique sur un fond vert pâle très apaisant et avec comme seul accessoire un grand banc placé au fond de la scène cette chorégraphie d’une heure, non compromettante et n’offrant pas vraiment matière à réflexion. On a connu Ohad Naharin plus surprenant et la Batsheva à la fois plus provocante et engagée.

La veille, le chorégraphe français Gaël Domenger avait présenté une chorégraphie d’une grande heure : … Dans la lumière de la Lune, dansée par les danseurs du Théâtre académique de drame de la Région de Sverdlovsk à Ekaterinbourg.

RĂ©glĂ©e sur une musique du compositeur russe Gabriel Prokofiev, petit-fils du compositeur soviĂ©tique bien connu, composition de belle facture mĂŞlant habilement cordes, très influencĂ©es dans leurs ostinatos par BartĂłk et Janáček Ă  des percussions, le tout sur un mode très rĂ©pĂ©titif et volontiers planant, la chorĂ©graphie tend Ă  coller Ă  la musique.

Eût-elle duré quinze minutes, on aurait pu avoir de l’indulgence pour cette initiative s’inscrivant dans le cadre d’un laboratoire de recherche, volonté louable du Temps d’aimer d’inclure à sa programmation de la recherche chorégraphique. Mais les chorégraphes devraient avoir le courage de fixer un cadre aux limites de leur inspiration et ne pas vouloir forcément enter dans un calibrage chronologique qui n’a aucun sens quand il donne l’impression de générer du remplissage.